martes, 21 de diciembre de 2010

La nueva Gloria del Techo de Palio del Carmen Doloroso.

Gloria, general

Detalle
Detalle paisaje
JUSTIFICACIÓN.
Desde que comienza a gestarse la idea más o menos tangible de procesionar a Nuestra Señora del Carmen en sus Misterios Dolorosos, anhelo antiguo de la Hermandad por otro lado, allá por 2006, con la adquisición de diversos enseres de orfebrería, la Comisión Artística, designada posteriormente a tal efecto comienza a trabajar en el Proyecto del Paso de Palio. Dicha Comisión se plantea, entre otros muchos aspectos, el tema iconográfico que figure en la Gloria Central del Techo del Palio. Desde el primer momento, y por unanimidad, se decide que no existe mejor escena que la de representar a la Titular letífica de Omnium Sanctorum, nuestra sede canónica: la portentosa Imagen de Nuestra Señora de Todos los Santos, obra de madera tallada, dorada, estofada y policromada, realizada magistralmente en 1554 por el insigne escultor Roque Balduque; así como el grupo escultórico de los Santos, obra en terracota, madera y telas encoladas, doradas, estofadas y policromadas, atribuidas a Cristóbal Ramos, Pedro Duque Cornejo, o Hita del Castillo( éste con menor fundamento). Hablamos, por tanto, de Obras de gran calidad artística y de relevante importancia en el mundo de la Religiosidad Popular de Sevilla.
Los motivos que llevan a esta elección son diversos. Fundamentalmente, el que más destaca es el sentimental. La magnífica relación entre las Hermandades Sacramental y del Carmen Doloroso, acrecentada y estrechada en los últimos años, hace que, con orgullo, sintamos los hermanos del Carmen un cariño especial, acompañado de gran devoción por supuesto, por la Reina de Todos los Santos. Además, hay que tener en cuenta que es la Titular de la Real Parroquia de Omnium Sanctorum, nuestra Casa. Y en ese afán por difundir nuestras señas de identidad por las calles de Sevilla cada Miércoles Santo, mostramos en nuestro patrimonio artístico nuestro patrimonio histórico y sentimental: por ejemplo, llevamos en el Llamador del Paso de N. P. J. De la Paz, la efigie a caballo de San Fernando( diseñada por quién suscribe), conquistador y Patrón de Sevilla, y Fundador de nuestra Parroquia, de ahí el título de Real; o el escudo de la querida Hdad. Vecina de los Javieres en el puñal que generosamente donaron a Nuestra Madre del Carmen. Y así, varias muestras más. Así, de esta forma, pasa a figurar en nuestro Patrimonio, digamos, artístico- sentimental la querida Hermandad Sacramental y nuestra Parroquia, en la que se representa, claro está, toda su feligresía.

A todo esto debemos unir el motivo histórico- artístico. Normalmente, las grandes devociones- y también las devociones íntimas- de la Mariana Ciudad de Sevilla se representan en las Glorias de los palios sevillanos, en sus múltiples manifestaciones artísticas( escultura, pintura, bordado, orfebrería,...). Así, tenemos, por ejemplo, a la Patrona de la Archidiócesis, Nuestra Señora de los Reyes, en la Gloria del Palio de la Virgen del Socorro, de la Hermandad del Amor, entre otras muchas representaciones; la Patrona del Ayuntamiento, mi Virgen de la Hiniesta Gloriosa Coronada, en el Palio de la Hermandad del mismo nombre; la Virgen del Rocío, en el Palio de San Esteban; la Virgen de la Antigua, en el Palio de los Dolores del Cerro; la Virgen del Pilar, Patrona de España, en el Palio de las Aguas; y así un largo etcétera. Pues bien, entre estas múltiples representaciones marianas, nunca figuró una de las referencias, por no decir la principal, de las Glorias de Sevilla: la Reina de Todos los Santos. 

En ese sentido, y a modo de conclusión de esta Justificación de la realización de la obra pictórica, podemos afirmar que la Hermandad del Carmen se apunta, permítanme la expresión, un tanto histórico, al ser la primera y la única que lleva a tan importante Imagen sevillana acompañando a la Virgen el Carmen cada Miércoles Santo por las calles de Sevilla.

DESCRIPCIÓN FORMAL.
La obra pictórica que se propone para Gloria del Techo de Palio de Nuestra Señora del Carmen en sus Misterios Dolorosos, representa a la Reina de Todos los Santos en rompimiento de gloria, con los Santos, y sobre paisaje urbano de Sevilla. Se concibe por el autor para llevar la ráfaga, las coronas y la media luna de la Virgen, en ORFEBRERÍA, cuando la economía de la Hermandad lo permita. Es importantísimo saber que LA OBRA ESTÁ INCONCLUSA y la pintura de las piezas antes referidas es meramente PROVISIONAL. 

Pintada sobre tela de lino belga de trama- urdimbre fina, presenta gran variedad de procedimientos pictóricos en su realización: desde el dibujo a grafito y carboncillo inicial, pasando por temple, gouache, pastel, lápices de acuarela, y sobre todo óleo, una técnica ecléctica habitual en mi obra. Dada mi formación como restaurador de obras de arte, se intenta cuidar al máximo los aspectos de conservación preventiva en la propia configuración matérica de la obra. Así, la imprimación que se aplica al lino es a la creta tradicional; la protección final de la pintura, una vez seca por completo, se realiza a base de barniz dammar, de fabricación propia, en dos capas aplicadas a brocha y una última aplicada en spray.

La tela está montada con la ayuda de tensor y con grapas de acero inoxidable, sobre contrachapado de madera de pino de 7 mm de grosor, previamente tratada. Dicho tratamiento consistió en lo siguiente: corte de la pieza según plantilla proporcionada por el diseñador; lijado de la tabla con lijas de distinto grano; aplicación de 2 capas cruzadas, con secado intermedio, de resina de etilmetacrilato disuelta a baja proporción en xileno, y que cumple las funciones de consolidante y de biocida.

En el reverso de la tabla figuran los 5 puntos de sujeción de la obra al tubo que conforma el esqueleto del Techo. Dicho sistema se ha ideado de forma que sea reversible y permitir así la exposición de la obra en vertical en las vitrinas de la Casa- Hermandad. 
Teniendo en cuenta esta premisa, los puntos se componen de piezas de rosca madera taladradas y adheridas con resina epoxi a la propia tabla; dichas piezas tienen en el extremo trasero otro tipo de rosca que permite que se una con varilla roscada de acero inoxidable y colocarla así al Techo del Palio, y de un cáncamo roscado durante el resto del año en exposición. Este procedimiento reversible permite que la pieza se conserve perfectamente todo el año y que su manipulación y montaje no suponga un quebradero de cabeza para los Priostes de la Hermandad.

ANÁLISIS ICONOGRÁFICO.
Tomando como referencia para realizar dicho análisis el llamado método Panofsky, prescindiremos, dada la obviedad, del primer nivel, el Nivel Pre- Iconográfico, pasando directamente al siguiente, el Iconográfico y al último, el Iconológico.

1. Nivel Iconográfico.
En la obra se aprecia, como hemos dicho, la Imagen de Nuestra Señora de Todos los Santos, ataviada sin manto procesional y con tocado de mantilla, tomando como modelo preclaro el aspecto que luce en el retablo cerámico conmemorativo de la fachada de la Real Parroquia de Omnium Sanctorum, obra de Antonio Kiernam Flores en 1928. La diferencia con el azulejo es que en la nueva pintura el tratamiento es absolutamente naturalista, es decir que los colores, por ejemplo de los ropajes, no están invertidos como en la cerámica; asimismo la orfebrería aparece ya dorada y no plateada.

La Imagen de la Virgen, con el Niño Jesús en sus brazos, se representa con todos sus atributos: Corona, Ráfaga, Media luna, y Cetro, todos ellos los llamados de gala, es decir los que luce en la salida procesional( aún sin concluir en la concepción original de la pintura). Aparece sobre unas nubes y con rompimiento de Gloria, sobre la que revolotea una pequeña libélula, al fondo. A sus pies, arrodillados, aparecen los dos grupos escultóricos que componen, tres a la derecha y tres a la izquierda la configuración iconográfica de Todos los Santos.

En la zona inferior y en un plano posterior, se ve un paisaje urbano de Sevilla, con tratamiento estilístico más contemporáneo ( pequeña licencia artística del autor). En dicho paisaje, en primer plano y central aparece la Real Parroquia de Omnium Sanctorum, que simboliza de forma objetiva Nuestra sede canónica; en un segundo plano, la Torre de la Parroquia de San Julián, sede de mi Hermandad de la Hiniesta; más atrás la silueta de la Giralda y la Catedral, que simbolizan Nuestra Archidiócesis y nuestra Ciudad; y, por último, al fondo, la Cúpula de San Pedro del Vaticano, símbolo de la Iglesia Universal. Todas estas representaciones arquitectónicas poseen además otra connotación subliminal y personal que se analizarán en el siguiente nivel, el iconológico.

2. Nivel Iconológico.
- La Virgen y el Niño:
La versión iconográfica que ofrece la Reina de Todos los Santos de Roque Balduque se ajusta perfectamente a la visión apocalíptica en la que se inspira, entre otras, la iconografía inmaculista, por ejemplo: “(...)Y apareció en el cielo una señal. Una mujer vestida del sol y la luna bajo sus pies y una corona de doce estrellas sobre su cabeza(...)”( Apocalipsis, 12, 1). Incluso los colores que lleva en su túnica, color jacinto, y en su manto, color azul, responde a dichos cánones inspirados a su vez en las visiones de Santa Beatriz de Silva, y que posteriormente difunde magistralmente en la pintura Francisco Pacheco, el maestro y suegro de Velázquez, en sus Inmaculadas. Todo ello nos lleva, junto a la figura del Cetro y del anillo de la mano derecha, a ver en la pintura de la Reina los dos Dogmas de Fe que tuvieron su origen en la religiosidad popular sevillana y que al poco proclamó la Iglesia Universal de Roma: el de la Realeza y el de la Inmaculada Concepción de la Virgen María. 

En su mano izquierda porta, en lugar del rosario, el símbolo de nuestra fe en María, el Escapulario. En él, en uno de los dos escapularios, el escudo del Carmelo Teresiano( o Descalzo), con el que nos une Carta de Hermandad( junto a la otra rama de la Orden), y especialmente pienso en el Convento de RR.PP. Carmelitas Descalzos de Santo Angel de Sevilla, con los que trabajo habitualmente y con los que me unen estrechos lazos de amistad. Es por ello que en el otro escapulario aparece esbozada la figura de Nuestra Madre Santísima del Carmen, obra cumbre de Cristóbal Ramos que preside el Altar Mayor de dicha Iglesia Conventual. 

- (Todos) Los Santos:
Arrodillados en dos grupos de tres a los pies de la Virgen, simbolizan cada uno una connotación distinta de la Devoción de la Reina de Todos los Santos: a la derecha, San Basilio, San José y San Lorenzo. La Virgen como Reina de los Confesores, de los Patriarcas y de los Mártires, respectivamente.
Situados a la izquierda, San Pedro, Santo Domingo de Guzmán y Santa Catalina de Alejandría. Reina de los Apóstoles, Reina de los Predicadores, Reina de las Vírgenes. En este grupo, además, el artista representa, de forma idealizada, las tres edades de la vida: la juventud, la madurez y la vejez. 

- La libélula:
Es un guiño simbólico y personal a Carmen- siempre Carmen en mi vida-, mi mujer, que adora esos insectos. Con este gesto, le agradezco su amor incondicional, y su apoyo constante, sobre todo en los momentos más duros... Por eso, y por muchas cosas más, en mis obras más relevantes siempre revolotea la libélula de Carmen.

- El paisaje urbano de Sevilla:
A las connotaciones referidas en el nivel de análisis iconográfico, antes citado, se añaden otras de carácter subjetivo, con mensajes subliminales, para dejar huellas personales en la obra, en mi obra. De este modo, cada elemento arquitectónico posee un cariz paralelo al que tienen de forma, digamos, oficial, y tienen un texto escrito debajo de ellos a tal efecto.

La Catedral y la Giralda, representan a Sevilla, mi ciudad, que me vio nacer y crecer, y en la que vivo y trabajo feliz.

La Torre de la Parroquia de San Julián, sede de mi Hermandad de la Hiniesta, representa mis raíces, mi familia, mi madre,..., el lugar donde aprendí a amar a Dios, a su Madre Santísima, a Sevilla y a su Semana Santa. El lugar al que vuelvo cada Domingo de Ramos y que me lleva a tantos lugares y momentos de mi infancia. Mis raíces, que me llevaron a ser lo que soy hoy en día.

Omnium Sanctorum representa mi Parroquia, el lugar donde, con la ayuda también de mi amigo Pedro Juan, su Párroco, me reencontré con Dios...

La Cúpula del Vaticano representa a Roma, esa ciudad que me tiene fascinado de una forma casi enigmática, a la que cada año, con Carmen, regreso, a su encanto, a su esplendor perdido pero eterno, a su arte, a la dolce vita,...En fin todo lo que significa para mí Roma, la Ciudad Eterna...
Algunos matices( y otros escondidos...) de mi vida y de mi forma de ser en la pintura que será el Cielo de mi Virgen del Carmen en su Paso de Palio.

AGRADECIMIENTOS.
A Carmen, de nuevo, por su apoyo constante y por su infinita comprensión. Ella que, allá por 1996, cuando se cruzó en mi camino, me animó a convertir el pobre talento de una afición de la infancia, el Arte, en mi forma de vida. Por eso estudié Bellas Artes. Ella es una de las dos personas gracias a las cuales me dedico hoy profesionalmente al mundo artístico. 

A N. H. D. Manuel Solano Rodríguez, Maestro del Bordado, por su asesoramiento técnico y por su confianza en mi trabajo, que se demuestra en los numerosos proyectos profesionales en los que hemos colaborado y seguimos colaborando.

A mi amigo y compañero de taller Manuel Ruiz- Berdejo, por su asesoramiento artístico y técnico durante el proceso de realización de esta obra, y por permitirme trabajar de forma profesional mi pintura en taller propio, el de Monardes, 4, que compartimos desde hace 6 años. Es por eso que, además de Carmen, él es la otra persona gracias a la que hoy día me dedico a la pintura.

A mi amigo y hermano David Torres, Secretario Primero de la actual Junta de Gobierno, por su inestimable asesoramiento técnico y ayuda en el proceso de montaje de la obra, como en los viejos tiempos...Por eso y por sus sabios consejos de verdadero amigo.

DEDICATORIA.
A Carmen, siempre Carmen, por todo.

A David Torres y a Jesús Díaz, por todas las horas de su vida que, de forma callada y sin pretensiones ni aspavientos, se dejaron por y para el engrandecimiento de la Hermandad del Carmen Doloroso.

Y en definitiva, a todas aquellas personas que en algún momento de su vida sufren, pero que, cuando caen, se levantan rápido, y con esfuerzo, ilusión y FE, al final, a pesar de todo y de todos, cumplen sus sueños...


En Sevilla, diciembre de 2010
Antonio Díaz Arnido,
Licenciado en BB. AA.
Hermano y devoto del Carmen.

La restauración del grupo escultórico Santa Ana y la Virgen Niña, obra atribuida a Pedro Roldán.

Vírgen Niña, limpieza
Santa Ana, limpieza

Virgen Niña, estado inicial
Virgen Niña, estado final
Virgen Niña, detalle reconstrucción Libro
Santa Ana, estado inicial
Santa Ana, estado final

Grupo, estado inicial
Grupo, estado final



LA RESTAURACIÓN DEL GRUPO ESCULTÓRICO SANTA ANA Y LA VIRGEN NIÑA, OBRA ATRIBUIDA A PEDRO ROLDÁN. 
Iglesia Conventual de los Carmelitas Descalzos del Santo Angel. Sevilla.

Entre los meses de septiembre y octubre de 2010, y por encargo de la Comunidad de RR. PP. Carmelitas Descalzos del Convento del Santo Ángel de la Guarda, de Sevilla, con su P. Prior Fr. Juan Dobado, O. C. D., al frente, el equipo formado por los restauradores de Obras de Arte Manuel Antonio Ruíz- Berdejo Cansino y Antonio Díaz Arnido, procedió a la restauración integral del grupo escultórico Santa Ana y la Virgen Niña, obra atribuida con certeza al insigne escultor Pedro Roldán( Sevilla, 1624- íb., 1699), entre 1679 y 1694, según los últimos hallazgos documentales del profesor D. José Roda Peña, que muy pronto verán la luz y que no hacen sino reforzar la tradicional atribución estilística a este autor.

Descripción formal.
La obra se compone de las figuras de Santa Ana, sentada sobre un trono dorado, y la Virgen Niña, de pie sobre su regazo, en actitud de leer( el libro se encontraba desaparecido desde al menos mediados del siglo XIX), escenificando la popular iconografía de La Educación de la Virgen. El conjunto, que mide 118 cm en su totalidad, se encuentra realizado en madera tallada, dorada, estofada( riquísimo estofado) y policromada al óleo. El trono está dorado y estofado. Todo el grupo figura sobre una peana incorporada con posterioridad al sillón y se halla en la actualidad en una de las calles laterales del Altar de San José, en el Crucero de la Iglesia Conventual de la Misericordia del Carmen y Santo Ángel de la Guarda, conocida popularmente como el Santo Ángel, situado desde su dedicación en 1608 en la sevillana calle Rioja.

Estado de conservación.
Tras la retirada al culto y su traslado a dependencias conventuales acondicionadas como taller, donde fue intervenida la obra, y una vez efectuado el preceptivo examen organoléptico, con documentación fotográfica inicial, se determinaron las principales patologías. La obra presentaba, en cuanto a soporte, un estado de conservación bastante aceptable, si bien en zonas muy puntuales se veían grietas, pequeñas por otra parte, sobre todo en los paños posteriores del hábito de la Santa, y en el manto de la Virgen. En cuanto a ensamble de piezas no se apreciaba ninguna anomalía. En cambio, en las manos aparecían numerosas pérdidas de soporte( en las manos de la Virgen Niña) y soportes no originales( por ejemplo los dedos pulgares de Santa Ana).
La película pictórica, en cambio sí ofrecía una estado más preocupante. Al oscurecimiento generalizado en las tres piezas( Santa Ana, Virgen y trono- peana), provocado por la acumulación de suciedad superficial y la oxidación del barniz resinoso que cubría la obra en gran cantidad, se sumaban los restos de elementos metálicos no originales( grapas de acero, por haberlas vestido(?) en determinado momento). Sometidas las obras a radiación UV salieron a la luz algunos repintes( sobre todo en la manos de las dos Imágenes) y reintegraciones cromáticas poco rigurosas e inadecuadas. Algunas de estos daños fueron provocados por la intervención a la que, según testimonio oral de los Frailes, fue sometida la obra en fechas previas a una Exposición Mariana en la que participó la obra en Granada, en el año 1991.
Además en algunas zonas había falta de adhesión de los distintos estratos al soporte lígneo, y algunas pérdidas. Una gruesa y vasta pasta de masilla hacía las funciones de aparejo en algunas zonas reintegradas; obviamente fueron eliminadas en la intervención.

Proceso de intervención.
En vista de las patologías antes referidas, el equipo restaurador procedió al siguiente proceso completo de intervención de la obra:
- Documentación fotográfica de todo el proceso.
- Retirada de los atributos metálicos ( aureola de la Virgen y galleta de la Santa), y desmontaje de las tres piezas que componen el grupo escultórico, para su intervención por separado.
- Eliminación de los depósitos acumulados de suciedad superficial.
- Fijación de los estratos de película pictórica a la preparación, y de preparación al soporte, mediante inyección de cola animal y/o resina acrílica. Esta fijación se dio sólo en zonas puntuales en las que la requería, por supuesto.
- Eliminación de restos de grapas de metal que se observaban sobre todo en la zona pectoral de ambas Imágenes, que cercioraban que en algún momento fueron vestidas(?), en una desafortunada intervención casera..
- Pruebas de solubilidad y de limpieza., tras las cuales se seleccionó el disolvente adecuado para el siguiente proceso.
- Limpieza total de las obras, y eliminación de repintes, mediante procedimientos químicos y mecánicos, según la zona intervenida. Este proceso fue arduo porque las obras estaban trabajadas por su autor en toda la superficie, aún en zonas que no eran visibles.
- Eliminación mecánica de la masilla que hacía las veces de preparación(?) en la restauración de 1991. Dicha pasta ocultaba, entre otras zonas, los dos lóbulos de las orejas de la Virgen Niña, concebida originalmente para portar pendientes. Este aspecto originario ha sido recuperado.
- Consolidación del soporte en zonas puntuales, y sellado de grietas con pasta de madera. 
- Reintegración del soporte en las zonas en las que había pérdida de éste, sobre todo en las manos de la Virgen Niña, en la que hubo que reconstruir varias falanges de los dedos. Previamente se extrajeron moldes a los dedos originales para reproducirlos lo más fielmente posible. Todo este proceso por supuesto fue documentado minuciosamente para que quedara constancia de este proceso de la intervención.
- Realización del nuevo Libro que figura en la rodilla derecha de Santa Ana. La presencia de un sistema metálico de anclaje, la actitud del brazo izquierdo de la Virgen Niña, y descripciones bibliográficas anteriores, así como el propio tema iconográfico, dan fe de la existencia de un Libro que en un momento de la Historia desapareció o fue suprimido por causas que se desconocen. El nuevo Libro, realizado en madera de cedro real, tallado, dorado, estofado y policromado, ha sido ejecutado ex profeso por el escultor utrerano D. Luciano Galán García.
- Aplicación de preparación en las zonas en las que faltaba, realizado con cola animal y sulfato cálcico. Posteriormente te procedió al enrasado de la misma.
- Reintegración cromática, realizada con procedimiento acuoso reversible, y siguiendo el criterio adecuado a cada zona de las obras, predominando el trattegio y la tinta neutra a bajo tono, siguiendo rigurosamente los preceptos de la Carta del Restauro, y los que marcan la legislación vigente, relativa al Patrimonio Artístico Español y Andaluz.
- Aplicación de barniz a baja proporción, y perfeccionamiento de la reintegración cromática mediante el uso de pigmentos disuelto en el mismo barniz.
- Protección final de las obras mediante la aplicación del barniz adecuado, esta vez en spray.
- Montaje de la obra y traslado a la Iglesia desde las dependencias conventuales, para su presentación y exposición públicas.
- Colocación del nuevo resplandor en orfebrería, adquirido en un anticuario de Córdoba, de Santa Ana, y de la aureola de estrellas, también en orfebrería y restaurada, de la Virgen Niña.

Otras consideraciones.
Una vez finalizados, satisfactoriamente pensamos, los trabajos podemos concluir que estamos ante una obra de gran calidad artística, una de las mejores muestras del Barroco andaluz sobre el tema iconográfico que trata, La Educación de la Vírgen, y una obra en la que la puesta en valor, con la recuperación de todo su esplendor y riqueza escultórica y cromática, es más que evidente. También conforma una muestra más de la extraordinaria sensibilidad y celo de los RR. PP. Carmelitas Descalzos del Santo Ángel por la Conservación de su Patrimonio Histórico- Artístico, en la que trabajan con verdadero e ímprobo esfuerzo, sin menoscabar un ápice la magnífica labor pastoral y caritativa que desarrollan en la Feligresía de la Magdalena y en toda la Ciudad de Sevilla. 
Desde estas líneas el equipo restaurador quiere agradecer a la Comunidad toda su atención y sus desvelos para facilitarnos tanto y tan bien nuestro trabajo, y otros trabajos, y por el trato amable y familiar que nos han dispensado, fruto sin duda de la amistad que nos une.


Manuel Antonio Ruíz- Berdejo Cansino/ Antonio Díaz Arnido,
Licenciados en Bellas Artes, especialistas en Restauración de Obras de Arte.

miércoles, 17 de noviembre de 2010

La Virgen del Carmen del Santo Ángel.




Se trata de la nueva obra pictórica que ha salido de mi estudio. Realizada por encargo particular al óleo sobre tabla, representa a la impresionante Imagen Mariana del siglo XVIII realizada por Cristóbal Ramos para dicho templo, y que algunos consideran con fundamento su Obra Maestra- sin olvidar, claro está, a la magnífica Virgen de las Aguas de la Hermandad del Museo-.


miércoles, 10 de noviembre de 2010

CURRICULUM VITAE: ANTONIO DÍAZ ARNIDO.

ANTONIO DÍAZ ARNIDO
Foto: Santi León

FORMACIÓN ACADÉMICA
- Licenciado en BELLAS ARTES, especialista en Restauración y Conservación de Obras de Arte, en la Facultad de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría, por la UNIVERSIDAD DE SEVILLA.


EXPERIENCIA PROFESIONAL( Restauración- Conservación  de Obras de Arte) 
MÁS INFORMACIÓN EN ESTE ENLACE:
RESTAURACIÓN- CONSERVACIÓN: OBRAS Y TRABAJOS.

2017
- Restauración integral de la obra escultórica Niño Jesús ( anónimo, siglo XVII). Colección particular. Sevilla, 2016-17.

2016
- Restauración integral de la obra escultórica Niño Jesús( anónimo, h. siglo XVIII). Colección particular de Málaga. Sevilla, 2016.

- Restauración de la obra pictórica La Madre Santissima del Lume( anónimo, h. siglo XVII- XVIII). Colección particular. Sevilla, 2016.

2015
- Restauración integral de la obra escultórica Nuestra Señora del Carmen con el Niño Jesús, obra atribuida con certeza a Cristóbal Ramos( h. 1760- 80). Iglesia Conventual del Santo Ángel de la Guarda. Sevilla, 2015.
- Restauración integral de las obras pictóricas Ecce Homo y Dolorosa, anónimo siglo XVII, óleo sobre lienzo. Colección particular. Sevilla, 2015.
- Restauración integral de la obra escultórica Dolorosa( Virgen de la Victoria), anónimo s. XIX, Imagen de candelero de tamaño académico. Colección particular. Sevilla, 2015.
- Restauración de la obra Divina Pastora de las Almas, anónimo siglo XVIII- XIX, óleo sobre lienzo. Colección particular, Córdoba. Sevilla, 2015.
- Trabajos de mantenimiento y limpieza puntual( conservación preventiva) sobre la Imagen de Santa María Magdalena( obra escultórica procesional de A. Castillo Lastrucci, 1944). Hermandad de la Hiniesta. Sevilla, 2015.
- Restauración integral de la obra escultórica Nuestra Señora del Carmen con el Niño Jesús, Imagen de las llamadas cap i pota, madera tallada y policromada, anónimo ( s. XVIII- XIX). Colección particular. Sevilla, 2014.

2014
- Restauración integral de la obra escultórica Santa Teresa de Jesús, anónimo escuela granadina( s. XVII). Convento del Santo Ángel. Sevilla, 2014.
- IAPH. Proyecto Iglesia Santo Cristo de la Salud. Conclusión de Proyecto de Restauración Integral del Programa Iconográfico Pictórico Mural y Bienes Muebles. Málaga, 2013- 14.
Foto: IAPH
- Restauración de la obra pictórica de pequeño formato Retrato de Dama, anónimo s. XIX, temple sobre lienzo. Colección particular Marbella, Málaga, 2013- 14.
- Restauración integral de la obra Virgen con el Niño Jesús, anónimo,s. XVIII- XIX, de las llamadas cap i pota( aunque modificada en su candelero), madera tallada y policromada. Colección particular Antequera, Málaga, 2014.
- Restauración integral de la obra escultórica Niño Jesús, del círculo Montañés- Mesa( s. XVII), madera tallada, dorada y policromada. Sevilla, 2014.

2013
- Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico. Proyecto Iglesia Santo Cristo de la Salud. Restauración integral del Programa Iconográfico Pictórico y del conjunto de Retablos( pintura mural y arquitectura lignaria). Málaga, 2013- 2014.
- Restauración integral de la obra escultórica Crucificado, madera tallada y policromada, anónimo s. XVII. Sacristía de la Iglesia de Omnium Sanctorum. Sevilla, 2013.
- Restauración integral de la obra escultórica de pequeño formato Crucificado, madera tallada y policromada, anónimo s. XVIII. Colección particular. Sevilla, 2013.
-Restauración integral de Peana, madera tallada y policromada, anónimo s. XVIII. Colección particular. Sevilla, 2013.
- Restauración integral de la obra escultórica Santa Rita de Casia, anónimo siglo XVIII. I. P. de Ómnium Sanctorum. Sevilla, 2013.
- Restauración integral de la obra pictórica Virgen con el Niño( copia de Murillo), realmente San Juan Bautista( obra oculta tras el repinte) anónimo, siglo XVIII. Óleo s./ lienzo. Colección particular. Sevilla, 2013.
- Restauración integral de la obra pictórica Aparición de la Virgen a San Juan Nepomuceno, anónimo siglo XVIII. Óleo s./ lienzo. Colección particular. Sevilla, 2013.

2012
- Restauración integral de la obra San José con el Niño Jesús, anónimo s. XVIII. Iglesia Conventual del Santo Ángel de la Guarda( Carmelitas Descalzos). Sevilla, 2012.
- Restauración de la obra San Francisco de Paula( madera tallada, dorada, policromada y estofada), anónimo s. XVIII. Iglesia de Omnium Sanctorum. Sevilla, 2012.
 - Restauración de la obra San Antonio de Padua( madera tallada, dorado, policromada y estofada), anónimo s. XVIII. Iglesia de Omnium Sanctorum. Sevilla, 2012.
 - Restauración integral de la obra Niño Jesús( madera tallada y plomo fundido, con ojos de vidrio), anónimo s. XVIII. Colección particular. Sevilla, 2012.
  - Restauración de las obras Dolorosa y San Juan Evangelista( madera tallada, dorada, estofada y policromada), anónimas del s. XVIII. Iglesia de Omnium Sanctorum. Sevilla, 2012.
 - Restauración integral de la obra Crucificado( madera tallada/ policromada). Fijación, consolidación, limpieza y nuevo sistema de sujeción a la Cruz. Colección particular. Sevilla, 2012.
 - Restauración integral de la obra Madre del Lume( oleo sobre lienzo). Fijación, montaje en nuevo bastidor, limpieza, reintegración cromática y protección final. Colección particular. Sevilla, 2012.

2011
- Restauración integral de la obra Ntra. Sra. de los Remedios( óleo sobre lienzo).  Fijación, reentelado, montaje en nuevo bastidor, limpieza, reintegración cromática, protección final y tratamiento integral del marco. Colección particular. Sevilla, 2011.
 - Restauración de la obra San Cristóbal, atribuida a Pietro Novelli, s. XVII. Óleo sobre lienzo. Fijación, limpieza, reintegración cromática y protección final. Colección particular. Sevilla, 2011.
- Restauración de la obra San Sebastián, anónimo s. XVII, óleo sobre lienzo. Tratamiento de película pictórica y reintegración cromática. Colección particular. Sevilla, 2011.

2010
-  INSTITUTO ANDALUZ DEL PATRIMONIO HISTÓRICO: Restauración integral de la obra Exaltación de la Eucaristía, obra de Juan de Sevilla, 1685, óleo sobre lienzo de gran formato( 614 cm. X 420 cm.), procedente de la Parroquia de la Magdalena, Granada. Tratamiento completo de soporte y de película pictórica. Sevilla, mayo 2010.
- Restauración integral del grupo escultórico Santa Ana y la Virgen Niña, obra de Pedro Roldán ( h. 1682). I. Conventual del Santo Angel de la Guarda, RR. PP. Carmelitas Descalzos de Sevilla.
- Restauración- conservación de la Pintura Mural Santísima Trinidad, en la bóveda del Presbiterio del Antiguo Oratorio San Felipe Neri, Córdoba. Fijación, consolidación, limpieza, reintegración cromática y protección final. Abril- mayo de 2010. Córdoba, 2010.
 - Restauración- conservación de las Pinturas Murales Vida de Santa Teresa de la Cúpula y dos paños laterales de Tema Eucarístico de la Capilla Sacramental de la Iglesia Conventual del Santo Angel de la Guarda, Sevilla( Aníbal González,  M. Cañas y Fray Tomás, 1925- 1962). Fijación, consolidación, limpieza, reintegración y protección final. Enero- abril de 2010. Sevilla, 2010.

2009
- INSTITUTO ANDALUZ DE PATRIMONIO HISTÓRICO- Fundación FORJA XXI: - Restauración del Retablo Mayor de la Real Parroquia de Santa Ana de Triana, Sevilla ( Arquitectura lignaria), siglo XVI. Restauración integral de madera tallada, dorada y policromada. 
- Restauración de la Decoración Pictórica de la Galería Alta del Palacio de San Telmo( Pintura al temple sobre lienzo de gran formato). Fundación Forja XXI y Junta de Andalucía.  Febrero 2009- Diciembre 2009. Sevilla, 2009.
- Restauración- Conservación de  las  dos Pinturas Murales de San Juan Evangelista y Santa María Magdalena( temple y falso fresco), y Reconstrucción de la Pintura de Nuestra Señora de la Antigua y Siete Dolores( en nuevo soporte tipo Aerolam), en la Portada de la Fachada de la Capilla de Montserrat( Sevilla). Consolidación, limpieza, reintegración y protección final. Septiembre- Diciembre de 2009. Sevilla, 2009.

2008
- Restauración de dos Pinturas Murales( temple sobre yeso) situadas en  el intradós de dos arcos de la nave del Evangelio, en la Iglesia del Santo Ángel Custodio. RR. PP. Carmelitas Descalzos. Sevilla, 2008.
- Restauración de las Imágenes Secundarias del Paso de Misterio de Ntro. P. Jesús de la Sentencia( colaboración con Fernando J. Aguado): tratamiento sobre soporte, elaboración de nuevas peanas y reintegración cromática. Hermandad de la Macarena. Sevilla, 2008.

2007
- Restauración integral del Retablo de Nuestra Señora del Rocío de la Iglesia Colegial del Divino Salvador de Sevilla. Consolidación, fijación, limpieza y protección de madera tallada, dorada y policromada. Sevilla, 2007.

2006
- Obra Social y Cultural de Cajasol. Montaje y desmontaje de la Exposición El legado de Pemán. Cádiz, 2006.
- Obra Social y Cultural de Cajasol. Restauración de obra gráfica y mobiliario, y montaje de la Exposición Guillermo Pérez Villalta. Artífice. Sevilla, 2006.

2004
- STVRMIO, S. L. Junio de 2004- agosto de 2004. Restauración de dos obras pictóricas de gran formato para retablo. Restauración de madera tallada y dorada. Sevilla, 2004.

2003
- Excelentísimo Ayuntamiento de Sevilla. T. E. Restauración PLAZA DE ESPAÑA IV. Junio de 2003- junio de 2004. Restauración de la Cerámica de los puentes y murales provinciales  de la Plaza de España  de Sevilla.

2002
- Fundación Casa Ducal de Medinaceli. Prácticas en Empresa. Noviembre de 2002- septiembre de 2003. Desarrollada en la Fundación  Casa Ducal de Medinaceli (“Casa de Pilatos”), de Sevilla. Restauración de: yeserías y artesonados mudéjares del  siglo XVI; escultura en mármol; madera tallada, dorada y policromada. Sevilla, 2002-2003.  
- Fundación Casa Ducal de Medinaceli. Prácticas en Empresa. Enero de 2002- noviembre de 2002. Desarrollada en la fundación Casa ducal de Medinaceli (“Casa de Pilatos”), de Sevilla. Restauración de: artesonados mudéjares (siglo XVI); pintura (sobre tela y tabla); Pintura Mural; escultura en mármol; madera tallada, dorada y policromada. Sevilla, 2002.

OBRAS EN COLECCIÓN( Pintura Artística)
MÁS INFORMACIÓN EN LOS SIGUIENTES ENLACES:
PINTURA ARTÍSTICA: OBRAS Y TRABAJOS

OBRA PICTÓRICA DISPONIBLE

2017
- Designado Autor del Cartel ROSARIO 2017. Hermandad del Rosario de Benacazón, Sevilla.
- DOLORES DEL PUENTE...( Málaga), mixta s/ t. Sevilla, 2017.
- LA APOSTURA DE UN INSTANTE...( a mi Virgen del Carmen), mixta s/ t. Sevilla, 2017.


- ARTE SACRO( próximos estrenos de cara a la Semana Santa de 2017, obras ya concluidas):
*Programa Iconográfico pictórico del nuevo Techo de Palio de Nuestra Señora de la Victoria. Hermandad de la Humildad, Lebrija( Sevilla).
*Pinturas del Libro de Reglas. Hermandad de San Bernardo, Sevilla.
*Pintura de San Juan Evangelista, Guión de la Juventud. Hermandad de la Milagrosa, Sevilla.
*Pintura de la Inmaculada Concepción, Simpecado. Hermandad de Jesús Nazareno, Morón de la Frontera( Sevilla).
*Pintura del Techo de Palio, Hermandad de la Dolorosa y San Juan, Cox( Alicante).

- Cartel del LUNES SANTO 2016 de la HERMANDAD DE CRUCIFIXIÓN de Málaga. Sevilla, 2016- 17.
- Cartel Oficial de la SEMANA SANTA DE JEREZ DE LA FRONTERA 2017. Unión de HH. y CC. de la Ciudad de Jerez. Sevilla, 2016- 17.
- EN VOS CONFÍO..., mixta s/ t., 120 x 50 cm. Sevilla, 2017.

2016
- Cartel del 150 Aniversario de la Fusión entre las Hermandades del Santo Entierro y Vera + Cruz, Moguer(  1867-2017). Sevilla, 2016.
- Nuevas obras de Arte Sacro: Tondo de la Inmaculada, realizado para la Colección Pontificia de Arte, Estado Vaticano, Roma( Italia); Santo Cristo de la Universidad( Córdoba), realizado para colección particular, Alicante. Expiración, realizada para colección particular, Málaga. Sevilla, 2016.


 

Cartel del 75 Aniversario Fundacional de la Hermandad de la Caridad de San Fernando( Cádiz). Sevilla, 2016.

- Pintura para el Techo del nuevo Paso de Palio de la Hermandad de San Pablo de Sevilla. Diseño: J. Sánchez de los Reyes/ Bordado: Charo Bernardino. Sevilla, 2016- 17. ( Obra ya concluida, se estrenará en la Semana Santa de 2018).
- Varias obras de Arte Sacro. Colección particular, Sevilla y Málaga, 2016.



- Portada del Programa de mano SEMANA SANTA DE SEVILLA 2016. Grupo Blogosur. Sevilla, 2016.
CRUZ de GUÍA Procesional, óleo sobre tabla con apliques de Orfebrería( J. M. Bernet). Hermandad de Salud y Estrella, Cáceres. Sevilla, 2015- 16.
- Cartel del V ANIVERSARIO/ DOMINGO DE RAMOS 2016, Hermandad de N. P. J. Despojado de sus Vestiduras. Salamanca, 2016.
- Cartel Oficial de la SEMANA SANTA DE TRIANA 2016. Hermandades de Penitencia de Triana/ Excmo. Ayuntamiento de Sevilla( Distrito de Triana- Los Remedios). Sevilla, 2016.
- Cartel Oficial de la SEMANA SANTA DE ALMOGÍA 2016. Hermandad de N. P. Jesús Nazareno/ Ayuntamiento de Almogía( Málaga). Sevilla, 2016.
- Cartel Oficial de la SEMANA SANTA DE OSUNA 2016. Consejo Local de Hermandades de la Ciudad de Osuna. Sevilla, 2016.
- Cartel del VIA CRVCIS del Santísimo Cristo de la BUENA MUERTE 2016( Hermandad de la Hiniesta, Sevilla). Sevilla, 2016.

2015
- Cartel del I Centenario de la Llegada de N. P. J. Atado a la Columna a Hinojos, 1916- 2016. Hermandad Sacramental de Hinojos, 2015.
- Terno( Escapulario y Saya pictóricos) para Nuestra Señora de la Soledad. Hermandad de la Vera + Cruz de Moguer, Huelva. Sevilla, 2015.
- Enriquecimiento pictórico de Escapulario para Nuestra Señora del Carmen de Antequera, Málaga. Sevilla, 2015.
EGO SVM... Colección particular. Sevilla, 2015.
- EL ROSTRO DEL SEÑOR... Retrato de N. P. J. del Gran Poder. Colección particular Málaga. 2015.
- ANYWAY THE WIND BLOWS...( Homenaje a QUEENCaja de Recuerdos pictórica( mixta s/t). Colección particular. Sevilla, 2015.
- IN MANV EIVS. Retrato de N. P. J. del Gran Poder. Colección particular, Sevilla. 2015.
- Portada pictórica de la Publicación Extraordinaria del CDL Aniversario de la Hermandad de Penitencia de la HINIESTA. Sevilla, 2015.
- Pintura(óleo s./ lienzo) para la nueva Bandera Concepcionista( diseño y bordado: D. Manuel Solano/ orfebrería: D. J. Manuel Bernet). Hermandad de la HINIESTA. Sevilla, 2015.
- Nuevas obras para la Cofradía de la Santa Cruz de Huelva: diseño del llamador( obra en bronce de Álvaro Abrines); Cartela con motivo heráldico; y policromía y montaje del llamado Cráneo de Adán. Sevilla, 2015.
- Dios Padre y Espíritu Santo. Homenaje a Il Guercino. Obra estrenada en los Cultos de Cuaresma de la Hermandad de la Hiniesta. Óleo/ pan de oro s/t. Sevilla, 2015.
- Cartel de la Estación de Penitencia del Domingo de Ramos, Hermandad de la Humildad de Málaga 2015.
- Ilustración conmemorativa del X Aniversario de la realización de Ntro. Señor Jesús de la Providencia, Cofradía de la Santa Cruz, Huelva. Sevilla, 2015.
- Autor de la obra pictórica Inmaculada Concepción, Reina de Castilleja, que sirve de Cartel Conmemorativo del CD Aniversario de la Fundación de la Parroquia y la Hermandad Sacramental de la Inmaculada Concepción. Hermandad de la Calle Real, Castilleja de la Cuesta. Sevilla, 2015.
Beato Diego José de Cádiz( óleo s/ lienzo). Pintura para Guión procesional( diseño y bordado en oro, obra de D. Manuel Solano Rodríguez). Sevilla, 2014- 15.
- Cartel de las Fiestas Patronales de Nuestra Señora de la Oliva de Salteras 2015. Salteras, Sevilla.

2014
- Belén Napolitano 2014- 15. Montaje. Colección particular Antonio Díaz Arnido, Sevilla.
- Ornamentación pictórica de urna barroca. Convento de los Carmelitas Descalzos del Santo Ángel de la Guarda. Sevilla, 2014.
- PROGRAMA ICONOGRÁFICO completo( 8 obras pictóricas) narrativo de La Leyenda de la Vera + Cruz- inspirada en los escritos apócrifos de Jacobo de la Vorágine-, realizado para el paso procesional de la Cofradía de la Santa Cruz, Huelva 2013- 14.
- Pinturas( heráldica) y talla( Cruz arbórea) del nuevo Estandarte Corporativo( bordado en oro a realce, bajo diseño de J. Sánchez de los Reyes). Hermandad de la Vera + Cruz de Moguer, Huelva. Sevilla, 2013- 14.
- Pintura para Simpecado de la Arciconfraternitta della Madre SS. del Lume al Noviziato. Palermo, Sicilia( Italia). Sevilla, 2014.
- Cartel de las Fiestas de Nuestra Señora del Carmen Coronada, el Carmen del Perchel, de Málaga. Málaga 2014.
- Portada de la Revista Extraordinaria del Traslado a la S. I. Catedral de Sevilla de la Divina Pastora de la Hermandad de San Antonio. Sevilla, 2014.

2013
- Cartel de las Fiestas en honor a Nuestra Señora del Carmen de Antequera. Sevilla, 2013.
- Pinturas de San Francisco de Asís y San Juan de Mata, dentro del Programa Iconográfico de los Padres Fundadores de las Grandes Órdenes Religiosas. I. Conventual de S. José( Cuesta de S. Cayetano), Córdoba. Sevilla, 2013.
 - Autor del Cartel del Pregón Universitario 2013. Hermandad de los Estudiantes, Sevilla, 2012.
- Portada pictórica del Boletín de Cuaresma de la Hermandad Sacramental de San Benito. Sevilla, 2013.
- Portada pictórica del Boletín de Cuaresma de la Hermandad de Montesión. Sevilla, 2013.

2012
- CARTEL DE LA NAVIDAD DE SEVILLA 2012. Asociación de Belenistas de Sevilla, 2012.
- Escapulario pictórico. Nuestra Señora del Carmen de Antequera, Malaga. Sevilla, 2011- 12.
- Nuestra Señora del Carmen Coronada( Córdoba), oleo sobre tabla. Sevilla, 2012.
- Madre del Buon Consiglio( Nápoles), oleo sobre tabla. coleccion particular. Sevilla, 2012.
- María Santísima de Setefilla( óleo sobre tabla), realizada por encargo para la Parroquia de San Lorenzo. Sevilla, 2011- 12.
- Portada pictórica del Boletín de Cuaresma de la Hermandad de Montserrat. Sevilla, 2012.
- El Señor de Sevilla, óleo sobre tabla. Colección particular. Sevilla, 2012.

2011
PROGRAMA ICONOGRÁFICO( 7 obras pictóricas) del Techo de Palio de Nuestra Señora de la Soledad, Hermandad de Vera + Cruz de Moguer, Huelva. Consta de: Gloria( Retrato de Nuestra Señora de la Granada) en gran formato; y 6 Escenas de los Dolores de la Virgen María, en pequeño formato. Sevilla, 2010- 2011.
- San José con el Niño( óleo sobre tabla), realizado por encargo de los RR. PP. Carmelitas Descalzos del Santo Ángel( Sevilla), para la Capilla del Convento. Sevilla, 2011.
- Portada pictórica del Boletín de Cuaresma de la Hermandad del Museo. Sevilla, 2011.
- Portada pictórica del Boletín de Cuaresma de la Hermandad de la Estrella. Sevilla, 2011.
- PRIMER PREMIO en el II Concurso de Pintura Cartel de Semana Santa 2011. Hermandad de la Milagrosa. Sevilla, 2011.
- Autor del Cartel de la Romería de María Auxiliadora 2011. Fuentes de Andalucía, Sevilla, 2011.
- Frontal de Altar. Convento de RR. PP. Carmelitas Descalzos de San Cayetano, Córdoba. Sevilla, 2011.
- Divina Pastora de las Almas( óleo sobre tabla), realizado por encargo para colección particular en Palermo, Italia. Sevilla, 2011.

 2010
- Cartel de la Semana Santa de Fuentes de Andalucía 2010. T. C. El Sahumerio- Diputación de Sevilla. Sevilla, 2010.
- PRIMER PREMIO en el Concurso de Cartel de Semana Santa 2010 del Colegio Oficial de  Peritos e Ingenieros Técnicos Industriales de Sevilla. Sevilla, 2010.
- Cartel del JUNIO EUCARÍSTICO SEVILLA 2010.  Designado por el Consejo General de Hermandades y Cofradías de Sevilla. Sevilla, 2010.
- PRIMER PREMIO en el Concurso de Cartel Conmemorativo del VI Centenario de la Fundación de la Hermandad de Luz de Nuestra Señora de la Hiniesta, bajo el lema La Hiniesta sale a tu encuentro, 1412- 2012. Hermandad de la Hiniesta. Sevilla, 2010.
- GLORIA pictórica del Techo de Palio de la Hermandad del Carmen. Sevilla, 2009- 10.

 2009
ANUNCIACIÓN. Pintura para la Gloria del Techo del Palio de la Hermandad de la Soledad, Baeza( Jaén). Sevilla, 2009.
- SAN JUAN BAUTISTA( óleo sobre lienzo). Hermandad de la Universidad de Sacerdotes de Sevilla, Capilla de San Pedro Ad Vincula. Iglesia de San Pedro. Sevilla, 2009.
- RETRATO DE LA VENERABLE MADRE MARÍA DE LA PURÍSIMA( óleo sobre tabla), realizado por encargo de la Hermandad de la Amargura de Sevilla. Iglesia de San Juan Bautista( vulgo “de la Palma“). Sevilla, 2009.
- Decoración Pictórica del nuevo Retablo de Nuestra Señora de los Siete Dolores: policromía y marmoreado sobre madera, RR.PP. Carmelitas Descalzos. Iglesia del Santo Ángel de la Guarda. Sevilla, 2009.

 2008
-  Autor del Paño de la Verónica. Hermandad de Montserrat( Sevilla). Sevilla, 2008.
- Pintura Mural al temple sobre yeso, realizada para la bóveda del coro bajo de la Iglesia del Santo Ángel de la Guarda, RR. PP. Carmelitas Descalzos. Sevilla, 2008.
- PROGRAMA ICONOGRÁFICO( 6 obras pictóricas) realizadas por encargo de la Comunidad de RR. PP. Carmelitas Descalzos para el Retablo del Milagroso Niño Jesús de Praga. Iglesia del Santo Ángel Custodio. Sevilla, 2008.

 2006
- Cartel  Oficial de la Semana Santa. Salteras( Sevilla), 2006.
- Pintura para Banderín de Nª. Sª. del Carmen. Hermandad de la Redención. Sevilla, 2006.
- Autor del Cartel de la Bendición e Imposición de la Corona Procesional a Nuestra Señora del Carmen en sus Misterios Dolorosos. Sevilla, 2006.

 2005
- Autor del Cartel Oficial de las Fiestas Patronales de Nuestra Señora de la Oliva 2005. Ayuntamiento de Salteras (Sevilla). Sevilla, 2005.
- Autor de la Portada del programa de mano EL LLAMADOR de Canal Sur Radio. Sevilla, 2005.
- Autor del Cartel anunciador del acto Sevilla y su Semana Santa. Excmo. Ayuntamiento de Sevilla. Sevilla, 2005.
- Pintura para manto procesional. Hdad. de la Cena( Orihuela, Alicante). Sevilla, 2006.
- Abrazo de San Francisco (pintura sobre tabla para retablo), por encargo de la Hermandad de Vera + Cruz, para Capilla propia. Salteras, Sevilla, 2005.
- PRIMER PREMIO en el II Concurso del Cartel de la Feria y Fiestas en honor del Corpus Christi. Excmo. Ayuntamiento de Salteras (Sevilla). Sevilla, 2005.

Anteriores
- Programa Iconográfico (pintura sobre tabla) del C. Parroquial Luz de Cristo. Arzobispado de Sevilla. Sevilla, 2002.
- Nª. Sra. de Castelviejo (retrato), Palacio Arzobispal de Sevilla. Sevilla, 2004.
- Santa Faz. Hermandad de Vera + Cruz. Salteras, Sevilla, 2004.

OBRAS EN COLECCIÓN( Belén Napolitano)
MÁS INFORMACIÓN EN LOS SIGUIENTES ENLACES:


Realización( montaje, policromía, vestimenta y escenografía) de figuras de Belén Napolitano al estilo Settecento. Varias colecciones particulares( propia y otras en España); y colecciones públicas visitables( Iglesia del Santo Ángel y Hospital de la Caridad, Sevilla).

Natale al Portico, Belén Napolitano 2016( Escenografía realizada por A. D. Arnido, colección del autor). Foto: Santi León.

EXPOSICIONES( Pintura Artística)
2017
- Exposición Colectiva. Miradas de Silencio y Amor II. Sanlúcar de Barrameda, Cádiz. Marzo 2017.


- Exposición Colectiva. CONTRATARTE, Arte contra la trata. Exposición benéfica contra la trata de personas. ONNA Adoratrices. Sevilla, junio 2017.
2016
- Exposición Colectiva. Participación en el LIV Congreso Nacional Belenista Sevilla, Puerta del Cielo 2016: Escenografía de Belén Napolitano( estilo settecento)/ Exposición de Pintura CARTELES DE LA NAVIDAD DE SEVILLA. Organiza Asociación de Belenistas de Sevilla, por delegación de la  Federación Española de Belenistas. Sevilla, 2016.
- Exposición Colectiva. Pasión y Eucaristía. La Caixa/ Consejo General de HH y CC de Sevilla. Sevilla, 2016.
- Exposición Colectiva. Exposición de Arte Sacro 2016. Ayuntamiento y Ateneo de Castilleja de la Cuesta. Sevilla, 2016.

2015
- Exposición Colectiva. La Estrella Sublime. 450 años de la Cofradía de la Hiniesta. Hermandad de la Hiniesta/ Círculo Mercantil e Industrial de Sevilla. Sevilla, 2015
-Exposición Colectiva. II Muestra Arte y Artesanos de la Semana Santa. Excmo. Ayuntamiento de Sevilla/ Federación de Comercio y Servicios del Centro de Sevilla( ALCENTRO). Sevilla, 2015.
- Exposición Colectiva. Estrenos de la Semana Santa 2015 de la Cofradía de la Santa Cruz de Huelva. Huelva, 2015.

2014
- Exposición Colectiva. Arte y Artesanos de la Semana Santa. Excmo. Ayuntamiento de Sevilla/ Federación de Comercio y Servicios del Centro de Sevilla( ALCENTRO). Sevilla, 2014.

2013
- Exposición Colectiva. La Fiesta Proclamada: Gloria y Corpus. Área de Fiestas Mayores del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla. Exposición del Cartel del Junio Eucarístico de Sevilla 2010, dentro de la Colección de la Pinacoteca del Consejo General de Hermandades y Cofradías de la Ciudad de Sevilla. Sevilla, 2013.
- Exposición Colectiva. Carteles de la Cuaresma de Sevilla. Área de Fiestas Mayores del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla. (Artistas: Carmen Laffón, D. Puch- q.e.p.d.-, I. Sola, ...). Sevilla, 2013.

2012
- Exposicion Colectiva. II Exposicion Mariana con obras de Sicilia, Napoles y Sevilla, con el lema: Niña, Virgen, Madre y Reina Gloriosisima... Circulo Mercantil- Academia Mariana Siciliana. Sevilla, 2012.
- Exposicion Individual. Arte Sacro. Sala Iscariote. Sevilla, 2012.
- Exposicion Colectiva. Soy de Sevilla. Seis siglos de Historia, Arte y Devoción en la Hermandad de la Hiniesta. Circulo Mercantil e Industrial- Hermandad de la Hiniesta. Sevilla, 2012.

2011
- Exposición Colectiva. Obra seleccionada de las presentadas al Concurso del Cartel anunciador de la XXVI Exhibición de Enganches de la Real Maestranza de Caballería. Real Club de Enganches de Andalucía, Museo de Carruajes, Sevilla, 2011.
- Exposición Permanente. Galería de Arte ENTREARTE. Sevilla, 2011.
- VI Muestra de Arte Cofrade de Huelva. Consejo de Cofradías de Huelva. Huelva, 2011.

2009
- Exposición Colectiva. Montserrat, una Devoción Universal. Círculo Mercantil e Industrial- Hermandad de Montserrat, de Sevilla. Sevilla, 2009.
- Seleccionado para la Exposición del VI Concurso de Carteles de Semana Santa del Colegio de Peritos e Ingenieros Técnicos de Sevilla. Obra finalista. Sevilla, 2009. 

2007
- Exposición Colectiva. Galería de Arte Pueyo. Sevilla, 2007.
- Exposición Permanente. Galería de Arte Club ANTARES. Sevilla, 2007.

2006
-  Exposición Colectiva. Muestra de Arte Ciudad de Moguer. Excmo. Ayuntamiento de Moguer y Hermandad de Vera + Cruz de Moguer. Moguer( Huelva), 2006.
- Seleccionado para la Exposición Premio Nacional de Pintura José Arpa. Excmo. Ayuntamiento de Carmona. Sevilla, 2006.
- Exposición Colectiva. Galería de Arte La Atarazana. Sevilla, 2006.
- Seleccionado para la Exposición Premio de Pintura Excmo. Ateneo de Sevilla Fundación Ramón Areces. Excmo. Ateneo de Sevilla. Sevilla, 2006.
- X Edición de la Muestra Nacional de Artesanía Cofrade (MUNARCO). Pintura ornamental religiosa. Sevilla, 2006.


OTROS DATOS
Hermano de la Hermandad de la Hiniesta( miembro de su Comisión Artística), Sevilla.
Hermano de la Hermandad del Carmen( miembro de su Comisión Artística), Sevilla.