martes, 28 de mayo de 2013

MIS CARTELES EN EL AYUNTAMIENTO DE SEVILLA.


Dentro de las actividades que organiza el Área de Fiestas Mayores del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla con el fin de dotar a las Vísperas de los Días Grandes de Sevilla- Glorias, Semana Santa y Corpus Christi- de contenido cultural además del propiamente religioso, se han organizado sendas Exposiciones de Carteles que a lo largo de estos años han anunciado dichas Fiestas de la Ciudad. Y he tenido el inmenso honor de que, entre los grandes artistas compañeros que forman ese impresionante elenco, esté- modestamente- mi nombre escrito, junto a ellos, artistas a los que, repito, aprecio y admiro profundamente.
Junto a mi amigo Agustín Martín de Soto
Hoy concretamente se ha inaugurado en el Patio del Ayuntamiento la Exposición LA FIESTA PROCLAMADA: GLORIA Y CORPUS, y en dicha inauguración hemos coincidido varios compañeros( autores de Carteles de Glorias y Junio Eucarístico de Sevilla) a los que además de una magnífica relación profesional, nos unen lazos de amistad, como Agustín Martín de Soto, Fernando Aguado o Carlos Peñuela, entre otros.
 
 
Y en la Víspera de la Fiesta Grande de Sevilla, su Semana Santa, se inauguró en la sala Logia del Ayuntamiento la Exposición Carteles de la Cuaresma de Sevilla, en la que mi obra coincidió con las de artistas compañeros como Isabel Sola, Nuria Barrera, Daniel Puch, Chema Rodríguez, o la gran Carmen Laffón- Medalla de Oro de Andalucía-, entre otros.
 
No puedo olvidarme de otra artista, May Perea de la casa de enmarcaciones ENTREARTE, que ha sido pieza fundamental- junto a sus hermanos- en el montaje y difusión de estas Exposiciones.

Para mí supone como digo todo un honor ver mi obra expuesta en los centenarios muros del artístico e histórico edificio que alberga el Ayuntamiento de mi Ciudad, pero sobre todo que estas ocasiones sean la excusa perfecta para coincidir y conversar( y aprender)con esos grandes artistas, de los que me precio de ser compañero, y además amigo.
 
Reseña en prensa( Foto: ABC de Sevilla)
 
 




jueves, 23 de mayo de 2013

RESTAURACIÓN INTEGRAL DE "CRUCIFICADO", OBRA ESCULTÓRICA DE PEQUEÑO FORMATO.

Estado final de la obra tras la intervención

1. FICHA TÉCNICA. TIPO DE OBRA: Escultura.
TEMA: Religioso.
AUTOR: Anónimo.
CRONOLOGÍA: Ultimo tercio siglo XVII.
ESTILO: Barroco.
ESCUELA: Andaluza.
TEMA ICONOGRÁFICO: Representación de Cristo Crucificado.
TÉCNICA: Madera tallada y policromada.
MODALIDAD: Original.
SOPORTE: Ligneo.
MATERIA BASE: Madera de pino de Flandes.
DIMENSIONES: 22 x 19 cm.
PROPIETARIO: Colección particular.
CATEGORÍA ARTÍSTICA: Obra de calidad.
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Muy malo.
FECHA DE INTERVENCION: Mayo de 2013.

ESTADO INICIAL DE LA OBRA




2. ESTADO DE CONSERVACIÓN.
La obra presentaba un estado de conservación muy malo, con grandes cúmulos de suciedad superficial y una película no original de sustancia proteica( en avanzado estado de cristalización), así como otra película de repinte oleoso, que impedían la correcta lectura icnográfica de la misma. Además en zonas puntuales se observaban levantamientos de estratos pictóricos, y algunas perdidas de los mismos.
En cuanto al soporte, el brazo derecho se encontraba totalmente desprendido del resto del cuerpo de la Imagen, y fragmentado en varias piezas. Además el brazo izquierdo se encontraba ensamblado de forma incorrecta, descolocado, y mediante adhesivo de mala calidad.


3. PROCESO DE INTERVENCIÓN.En vista de las patologías que presentaba la obra, y una vez establecidos el criterio y la metodología, traducida en una Propuesta de Intervención auspiciada por los principios básicos de Restauración- Conservación de Obras de Arte( recogidos en la legislación vigente), se llevo a cabo el siguiente Proceso de Intervención:
- Documentación grafica de todo el proceso.
- Fijación preventiva de los estratos pictóricos.
- Limpieza, mediante procedimiento químico y sobre todo mecánico.
- Tratamiento del soporte: consolidación, limpieza de ensambles, pegado de piezas sueltas y restitución volumétrica.
- Estucado.
- Reintegración cromática.
- Protección final.


 IMAGENES PROCESO DE INTERVENCIÓN

LIMPIEZA
Prueba de limpieza
 
Limpieza, detalle
 
Proceso de limpieza

Proceso de limpieza

Tras el proceso de limpieza
 
CONSOLIDACIÓN DEL SOPORTE
 
Adhesivo inadecuado, detalle
 
Estado inicial de los ensambles
 
Detalle de ensamble
 
Desensamblado de piezas del soporte
 
Ensamblado de piezas, reverso
ESTUCADO
 
 
 
ESTADO FINAL DE LA OBRA TRAS LA INTERVENCIÓN
 
 
 
 
 
 
 
 
COMPARATIVA ESTADO INICIAL- ESTADO FINAL
 





 
ESTADO FINAL
 
 
Antonio Díaz Arnido
Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla
Especialista en Restauración- Conservación de Obras de Arte
Número de Colegiado: 1479
 
 
 
 

miércoles, 22 de mayo de 2013

DESDE TRIANA( paisaje).


Desde Triana
Óleo sobre tabla, 60 x 22 cm.
Colección particular.
Sevilla, 2008

martes, 7 de mayo de 2013

RESTAURACIÓN DE LA OBRA ESCULTÓRICA " SANTA RITA DE CASIA". PARROQUIA DE OMNIUM SANCTORUM, SEVILLA.

Santa Rita de Casia, estado final tras la intervención
Dentro del Proyecto de Conservación- Restauración del Programa Iconográfico Escultórico de la Real Parroquia de Ómnium Sanctorum de Sevilla, durante los meses de marzo- abril de 2013 ha tenido lugar en esta ocasión la intervención sobre esta obra escultórica a cargo del licenciado en BB. AA. Antonio Díaz Arnido, por encargo del R. P. D. Pedro Juan Álvarez Barrera, Sr. Cura Párroco de dichoTemplo gótico- mudéjar( siglo XIII) situado en la sevillana calle Feria.
 
 La obra figura, en la Nave de la Epístola, en el Retablo de San Antonio de Padua, que se sitúa a los pies de esta Nave del templo, junto al altar de la Hermandad del Carmen Doloroso

ESTADO INICIAL



1. FICHA TÉCNICA.
TIPO DE OBRA: Escultura.
TEMA: Religioso.
AUTOR: Anónimo.
CRONOLOGÍA: Siglo XVIII.
ESTILO: Barroco.
ESCUELA: Andaluza.
TEMA ICONOGRÁFICO: Representación de Santa Rita de Casia con el Crucifijo y la Palma en las manos.
TÉCNICA: Madera tallada, dorada, estofada y policromada.
MODALIDAD: Original.
SOPORTE: Lígneo.
MATERIA BASE: Madera de pino de Flandes.
DIMENSIONES: 75 x 33 x 31 cm.
PROPIETARIO: Parroquia de Omnium Sanctorum- Arzobispado, Sevilla.
UBICACIÓN: Retablo de San Antonio de Padua( del citado Templo).
CATEGORÍA ARTÍSTICA: Obras de interés artístico.
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Muy malo.
FECHA DE INTERVENCIÓN: Marzo- abril de 2013.
 
 
2. ESTADO DE CONSERVACIÓN. La obra presentaba un estado de conservación muy malo. Las patologías que se observaban en las mismas eran las siguientes:
- Suciedad superficial.
- Levantamientos y perdidas de estratos pictóricos.
- Presencia generalizada de barniz resinoso por toda la superficie, en avanzado estado de oxidación.
- Repintes, que se focalizaban en la zona del rostro, y en ambas manos.
- Pérdida de soporte, en zonas puntuales.

Algunas imágenes del estado inicial de la obra






 3. CRITERIO Y PROCESO DE INTERVENCIÓN.
En vista de los problemas que presentaba la obra, se elaboró una Propuesta de Intervención que tenía en cuenta los criterios generales de Intervención para Restauración- Conservación de Obras de Arte( máximo respeto al original; compatibilidad de materiales; mínima intervención; y reversibilidad), así como los específicos. Con el criterio claro se optó por la metodología adecuada a dicho criterio.
Así, el proceso de intervención constó de las siguientes fases y trabajos:
- Documentación grafica de todo el proceso.
- Traslado de las obras al estudio- taller.
- Fijación preventiva, mediante el empleo de cola animal y celulosa, por impregnación; y resina acrílica, por inyección; en ambos casos, aplicando calor controlado( espátula térmica).
- Eliminación de suciedad superficial, usando para ello brochas planas de cerdas suaves.
- Limpieza química y mecánica: mediante la misma se procedió a la eliminación del barniz oxidado y de la película de repintes que presentaba la obra.

- Estucado de las lagunas de color.
- Protección final: mediante aplicación de resina de etilmetacrilato disuelta a baja proporción en disolvente orgánico( en las zonas de estofado); y barniz de retoque de elaboración propia- ajustando los brillos-( en las zonas correspondientes a las carnaciones).
- Reintegración cromática, en zonas puntuales de la encarnadura, mediante el empleo de pigmentos al barniz, seleccionando un criterio de tinta plana a bajo tono.
- Traslado y montaje de la obra en su ubicación definitiva.

DOCUMENTACIÓN GRÁFICA DEL PROCESO DE INTERVENCIÓN
 
Limpieza, detalle
 
Limpieza, detalle
 
Cata de limpieza
 
COMPARATIVA ESTADO INICIAL- ESTADO FINAL
 
 

 
 
 
 

 
 
 
 
ESTADO FINAL


Antonio Díaz Arnido
Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla
Especialista en Restauración- Conservación de Obras de Arte
Número de Colegiado: 1479