viernes, 29 de junio de 2012

RESTAURACIÓN DE LA OBRA ESCULTÓRICA SAN ANTONIO DE PADUA. REAL PARROQUIA DE OMNIUM SANCTORUM, SEVILLA.


Durante los meses de mayo- junio de 2012 ha tenido lugar la intervención sobre esta obra escultórica a cargo de los restauradores de Patrimonio Manuel Antonio Ruiz- Berdejo Cansino y Antonio Díaz Arnido, por encargo del R. P. D. Pedro Juan Álvarez Barrera, Sr. Cura Párroco de la Real Iglesia Parroquial de Omnium Sanctorum, Templo gótico- mudéjar( siglo XIII) situado en la sevillana calle Feria.

En su Retablo, antes de la intervención
 La obra figura, en la Nave de la Epístola, en su propio Retablo, que se sitúa a los pies de esta Nave del templo, junto al altar de la Hermandad del Carmen Doloroso. Dicha obra, con rasgos propios de la Escultura Española del siglo XVIII, ha sido intervenida de forma exenta, puesto que la Imagen del Niño Jesús que porta en su brazo izquierdo fue intervenida con anterioridad.

1. FICHA TÉCNICA.
TIPO DE OBRA: Escultura.
TEMA: Religioso.
AUTOR: Anónimo.
CRONOLOGÍA: Siglo XVIII.
ESTILO: Barroco.
ESCUELA: Andaluza.
TEMA ICONOGRÁFICO: Representación de San Antonio de Padua con el libro en el brazo izquierdo.
TÉCNICA: Madera tallada, dorada, estofada y policromada.
MODALIDAD: Original.
SOPORTE: Lígneo.
MATERIA BASE: Madera de pino de Flandes.
DIMENSIONES: 139 x 63 x 44 cm.
PROPIETARIO: Parroquia de Omnium Sanctorum- Arzobispado, Sevilla.
UBICACIÓN: Retablo de San Antonio de Padua( del citado Templo).
CATEGORÍA ARTÍSTICA: Obras de interés artístico.
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Muy malo.
FECHA DE INTERVENCIÓN: Mayo- junio de 2012.


 Estado de conservación inicial, antes de la intervención

2. ESTADO DE CONSERVACIÓN.
La obra presentaba un estado de conservación muy malo. Las patologías que se observaban en las mismas eran las siguientes:
- Suciedad superficial.
- Levantamientos y perdidas de estratos pictóricos, sobre todo en las zonas correspondientes al estofado.
- Presencia generalizada de barniz resinoso por toda la superficie, en avanzado estado de oxidación.
- Repintes, que se focalizaban en la zona posterior de la cabeza, y en ambas manos, donde se certificó la existencia de dos películas pictóricas no originales, la primera oleosa y la segunda, la superficial, bastante burda y de naturaleza sintética.
- Pérdida de soporte, en zonas puntuales.

 3. CRITERIO Y PROCESO DE INTERVENCIÓN.
En vista de los problemas que presentaba la obra, se elaboró una Propuesta de Intervención que tenía en cuenta los criterios generales de Intervención para Restauración- Conservación de Obras de Arte( máximo respeto al original; compatibilidad de materiales; mínima intervención; y reversibilidad), así como los específicos. Con el criterio claro se optó por la metodología adecuada a dicho criterio.
Así, el proceso de intervención constó de las siguientes fases y trabajos:
- Documentación grafica de todo el proceso.
- Traslado de las obras al estudio- taller.
- Fijación preventiva, mediante el empleo de cola animal y celulosa, por impregnación; y resina acrílica, por inyección; en ambos casos, aplicando calor controlado( espátula térmica).
- Eliminación de suciedad superficial, usando para ello brochas planas de cerdas suaves.
- Limpieza química y mecánica: mediante la misma se procedió a la eliminación del barniz oxidado y de la gruesa película de repintes que presentaba la obra. Especialmente laborioso resultó el proceso de eliminación de los repintes, que requirió el empleo de papettas y empacos de celulosa impregnada en el disolvente adecuado.
- Protección final: mediante aplicación de resina de etilmetacrilato disuelta a baja proporción en disolvente orgánico( en las zonas de estofado); y barniz de retoque de elaboración propia- ajustando los brillos-( en las zonas correspondientes a las carnaciones).
- Reintegración cromática, en zonas puntuales de la encarnadura, mediante el empleo de pigmentos al barniz, seleccionando un criterio de tinta plana a bajo tono.
- Traslado y montaje de la obra en su ubicación definitiva.

DOCUMENTACIÓN GRÁFICA DEL PROCESO DE INTERVENCIÓN

FIJACIÓN


LIMPIEZA

Detalle limpieza rostro
Estratos película pictórica
Detalle limpieza estofado reverso
Detalle limpieza estofado reverso
Eliminación mecánica de repintes
Mano derecha sin repintes
Mano izquierda sin repintes

COMPARATIVA ESTADO INICIAL- ESTADO FINAL 












Estado final tras la intervención
La obra, en su Retablo, ya restaurada
4. CONCLUSIÓN.
Durante el proceso de limpieza de la encarnadura( cabeza y manos), con la consiguiente eliminación de repintes, observamos un tipo de ensamble de dichas piezas al cuerpo, que, unidas a la evidente diferencia de calidad artística existente entre el estofado y las encarnaduras, nos hace pensar que las manos y la cabeza no son originales de ese cuerpo, tratándose probablemente de la adaptación de dos obras distintas para configurar el aspecto iconográfico actual. Vemos así un riquísimo estofado que destaca por la profusión de amplios elementos vegetales, así como por el empleo de una amplia gama de técnicas de estofado( rayado, esgrafiado,...), además de una riqueza cromática muy viva. Un estofado que por otra parte es visible también en el reverso de la obra, aspecto extraño en obras concebidas originalmente para Retablo.
En cualquier caso, nos encontramos ante una obra de indudable mérito artístico, que con esta intervención ha recuperado todo el esplendor cromático, oculto tras la suciedad y los elementos no originales, y cuya puesta en valor es más que evidente, gracias en parte a la extraordinaria sensibilidad por el patrimonio artístico y el empeño mostrado por su párroco, D. Pedro J. Ávarez Barrera.

Manuel Antonio Ruiz- Berdejo Cansino/ Antonio Díaz Arnido
Licenciados en BB. AA. Por la Universidad de Sevilla
Especialistas en Restauración- Conservación de Obras de Arte












martes, 26 de junio de 2012

NAPOLITANO: Vendedora.

Vendedora, detalle
Vendedora, general
Nueva figura napolitana, en terracota con ojos de vidrio, policromada al óleo a mi gusto y a mi estilo. En las siguientes imágenes se ve el antes y el después.
Colección particular.




sábado, 23 de junio de 2012

NAPOLITANO: ANGELI( avance).

Angelo 1
Angelo 2
Se trata de dos nuevas figuras napolitanas de terracota policromadas al oleo por mi, concretamente una pareja de angeli, caracterizados por una inusual palidez en la piel, con las mejillas especialmente ruborizadas, al tratarse de personajes celestiales. 
Mas adelante publicare fotos con las figuras ya concluidas, montadas y vestidas.
Colección particular.

viernes, 22 de junio de 2012

NAPOLITANO: METAMORFOSIS.


Detalle de figura napolitana( estilo settecento) policromada a mi gusto y con mi propio estilo, antes( izquierda) y después, policromada por mi( derecha).
Terracota policromada al oleo( con ojos de vidrio).
Colección particular.
La obra, montada y vestida

jueves, 21 de junio de 2012

FELICITÀ...


Llego el día.
Comienza el verano.
Nace la Princesa.
Canta Al Bano.
Canta Italia.
FELICITÀ...
AUGURI, AMORE

martes, 19 de junio de 2012

EN PROCESO: RESTAURACION DE SAN ANTONIO DE PADUA( escultura), Real Parroquia de OMNIUM SANCTORUM, SEVILLA.

San Antonio de Padua, estado inicial, detalle
Se encuentra en pleno proceso de intervención la obra escultórica San Antonio de Padua, obra anónima del siglo XVIII que figura en Retablo propio en la R. Parroquia de Omnium Sanctorum de Sevilla.

Retablo de San Antonio de Padua
El equipo de profesionales encargado de estos trabajos es el formado por Manuel Antonio Ruíz- Berdejo Cansino y Antonio Díaz Arnido.
Una vez concluidos dichos trabajos, se publicara información detallada de todo el proceso.

sábado, 16 de junio de 2012

TAUROMAQUIA( III). MORANTE, AL NATURAL.

Morante, al natural
Titulo: Morante, al natural.
Oleo sobre tabla( paleta de pintor), 27 x 32 cm.
Sevilla, 2010.

viernes, 8 de junio de 2012

RESTAURACION INTEGRAL DE “NIÑO JESUS”, ESCULTURA DE MADERA Y PLOMO POLICROMADOS( s. XVIII).

NIÑO JESUS. Detalle estado final
Se trata de una intervención efectuada- para colección particular- por Antonio Díaz Arnido, sobre una obra bastante interesante, una escultura realizada en madera policromada( cuerpo) y plomo, también policromado( mascarilla). La escultura en plomo es bastante frecuente en la Imaginería Española de finales del siglo XVII, y sobre todo, en el siglo XVIII. Precisamente esta circunstancia, unida al empleo de ojos de cristal, y al propio modelado de la obra, nos hace pensar que se trata de una obra que se enmarca mas bien en el siglo XVIII. En cualquier caso nos encontramos ante una obra de bastante calidad y merito artístico, a pesar de su pequeño formato, que ha recuperado su esplendor, y cuya puesta en valor es mas que evidente con esta restauración.
Estado inicial( general)
Estado inicial( detalle Rostro)
 1. FICHA TÉCNICA.
TIPO DE OBRA: Escultura.
TEMA: Religioso.
AUTOR: Anónimo.
CRONOLOGÍA: Siglo XVIII.
ESTILO: Barroco.
ESCUELA: Andaluza.
TEMA ICONOGRÁFICO: Representación del Niño Jesús desnudo, en actitud de bendecir.
TÉCNICA: Madera tallada y plomo policromados al óleo, con ojos de cristal.
MODALIDAD: Original.
SOPORTE: Ligneo, metálico y vítreo.
MATERIA BASE: Madera de pino de Flandes y plomo fundido.
DIMENSIONES: 29 x 23 x 15 cm.
PROPIETARIO: Colección particular.
CATEGORÍA ARTÍSTICA: Obra de gran calidad.
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Muy malo.
FECHA DE INTERVENCION: Mayo- junio de 2012.

 2. ESTADO DE CONSERVACION.
La obra presentaba un estado de conservación muy malo, con grandes cúmulos de suciedad superficial y una película no original de sustancia proteica( en avanzado estado de cristalización) que impedían la correcta lectura iconográfica de la misma. Además se observaban levantamientos de estratos pictóricos, y bastantes perdidas de los mismos.
En cuanto al soporte, presentaba varias perdidas de soporte sobre todo en las manos, con varios dedos desaparecidos. Una gruesa espiga sobresalía de la zona inferior trasera.

3. PROCESO DE INTERVENCION.
En vista de las patologías que presentaba la obra, y una vez establecidos el criterio y la metodología, traducida en una Propuesta de Intervención auspiciada por los principios básicos de Restauración- Conservación de Obras de Arte( recogidos en la legislación vigente), se llevo a cabo el siguiente Proceso de Intervención:
- Documentación grafica de todo el proceso.
- Fijación preventiva de los estratos pictóricos.
- Limpieza, mediante procedimiento químico mecánico.
- Tratamiento del soporte: consolidación, y restitución volumétrica.
- Estucado.
- Reintegración cromática, mediante los procedimientos de tinta plana a bajo tono y punteado, en zonas concretas.
- Protección final, mediante el empleo de barniz de elaboración propia, ajustando los brillos.
- Protección final a la peana sobre la que se sustenta la obra.




DOCUMENTACION GRAFICA PROCESO INTERVENCION

 LIMPIEZA


ESTUCADO


Detalle restitucion volumetrica dedos

COMPARATIVA ESTADO INICIAL- ESTADO FINAL

          INICIAL                                                                            FINAL










Estado final de la obra tras la intervencion
Antonio Díaz Arnido
Licenciado en Bellas Artes
Especialista en Restauración- Conservación de Obras de Arte