EL NAZARENO DE PRIEGO DE CÓRDOBA( cunera de pequeño formato)

El Nazareno de Priego de Córdoba.
Cunera de pequeño formato( 11 cm. de alto)
Óleo sobre tabla.
Colección particular. Sevilla, 2013.

PORVENIR. Paisaje urbano, Sevilla.

Porvenir
Mixta sobre lienzo, 100 x 73 cm.
Colección particular. Sevilla, 2013.

RESTAURACIÓN DEL CRUCIFICADO DE LA SACRISTÍA DE OMNIUM SANCTORUM, SEVILLA.

Crucificado de la Sacristía de Omnium Sanctorum

Dentro del Proyecto de Conservación- Restauración del Programa Iconográfico Escultórico de la Real Parroquia de Ómnium Sanctorum de Sevilla, durante los meses de abril y junio de 2013 ha tenido lugar en esta ocasión la intervención sobre esta obra escultórica a cargo del licenciado en BB. AA. Antonio Díaz Arnido, por encargo del Sr. Cura Párroco de dicho Templo gótico- mudéjar( siglo XIII) situado en la sevillana calle Feria. Esta interesante obra preside la Sacristía de la Iglesia. 

 

1. FICHA TÉCNICA.TIPO DE OBRA: Escultura.
TEMA: Religioso.
AUTOR: Anónimo.
CRONOLOGÍA: Siglo XVIII.
ESTILO: Barroco.
ESCUELA: Andaluza.
TEMA ICONOGRÁFICO: Representación Cristo Crucificado en el Monte Calvario.
TÉCNICA: Madera tallada, dorada, y policromada.
MODALIDAD: Original.
SOPORTE: Lígneo.
MATERIA BASE: Madera de pino de Flandes.
DIMENSIONES: 180 x 79 x 61 cm.
PROPIETARIO: Parroquia de Omnium Sanctorum- Arzobispado, Sevilla.
UBICACIÓN: Sacristía del Templo.

CATEGORÍA ARTÍSTICA: Obras de gran interés artístico.
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Malo.
FECHA DE INTERVENCIÓN: Abril- Junio de 2013.

A continuación se observa el estado de conservación inicial que presentaba la obra, en las siguientes imágenes:
 

 

2. ESTADO DE CONSERVACIÓN.

La obra presentaba un estado de conservación muy malo. Las patologías que se observaban en las mismas eran las siguientes:
- Suciedad superficial.
- Levantamientos y perdidas de estratos pictóricos.
- Presencia generalizada de barniz resinoso por toda la superficie, en avanzado estado de oxidación.
- Repintes oleosos puntuales.
- Pérdida de soporte, en zonas puntuales.
 

3. CRITERIO Y PROCESO DE INTERVENCIÓN.

En vista de los problemas que presentaba la obra, se elaboró una Propuesta de Intervención que tenía en cuenta los criterios generales de Intervención para Restauración- Conservación de Obras de Arte( máximo respeto al original; compatibilidad de materiales; mínima intervención; y reversibilidad), así como los específicos. Con el criterio claro se optó por la metodología adecuada a dicho criterio.

Así, el proceso de intervención constó de las siguientes fases y trabajos:
- Documentación grafica de todo el proceso.
- Traslado de la obra al estudio- taller.
- Fijación preventiva, mediante el empleo de cola animal y celulosa, por impregnación; y resina acrílica, por inyección; en ambos casos, aplicando calor controlado( espátula térmica).
- Consolidación del soporte.
- Eliminación de suciedad superficial, usando para ello brochas planas de cerdas suaves.
- Limpieza química y mecánica: mediante la misma se procedió a la eliminación del barniz oxidado y de la película de repintes que presentaba la obra.

- Estucado de las lagunas de color.
- Protección final: mediante aplicación de resina de etilmetacrilato disuelta a baja proporción en disolvente orgánico( en las zonas de estofado); y barniz de retoque de elaboración propia- ajustando los brillos-( en las zonas correspondientes a las carnaciones).
- Reintegración cromática, en zonas puntuales de la encarnadura, mediante el empleo de pigmentos al barniz, seleccionando un criterio de tinta plana a bajo tono.
- Traslado y montaje de la obra en su ubicación definitiva.

 

DOCUMENTACIÓN GRÁFICA DEL PROCESO DE INTERVENCIÓN

 

Prueba de limpieza

 

Limpieza, proceso

 

Limpieza, proceso

 

Limpieza, proceso

 

Fijación de estratos

ESTADO FINAL DE LA OBRA TRAS EL PROCESO DE INTERVENCIÓN

 

 

 

COMPARATIVA ESTADO INICIAL- ESTADO FINAL





Antonio Díaz Arnido

Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla

Especialista en Restauración- Conservación de Obras de Arte

Número de Colegiado: 1479

 

MIS CARTELES EN EL AYUNTAMIENTO DE SEVILLA.

Dentro de las actividades que organiza el Área de Fiestas Mayores del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla con el fin de dotar a las Vísperas de los Días Grandes de Sevilla- Glorias, Semana Santa y Corpus Christi- de contenido cultural además del propiamente religioso, se han organizado sendas Exposiciones de Carteles que a lo largo de estos años han anunciado dichas Fiestas de la Ciudad. Y he tenido el inmenso honor de que, entre los grandes artistas compañeros que forman ese impresionante elenco, esté- modestamente- mi nombre escrito, junto a ellos, artistas a los que, repito, aprecio y admiro profundamente.

Junto a mi amigo Agustín Martín de Soto

Hoy concretamente se ha inaugurado en el Patio del Ayuntamiento la Exposición LA FIESTA PROCLAMADA: GLORIA Y CORPUS, y en dicha inauguración hemos coincidido varios compañeros( autores de Carteles de Glorias y Junio Eucarístico de Sevilla) a los que además de una magnífica relación profesional, nos unen lazos de amistad, como Agustín Martín de Soto, Fernando Aguado o Carlos Peñuela, entre otros.
 

 

Y en la Víspera de la Fiesta Grande de Sevilla, su Semana Santa, se inauguró en la sala Logia del Ayuntamiento la Exposición Carteles de la Cuaresma de Sevilla, en la que mi obra coincidió con las de artistas compañeros como Isabel Sola, Nuria Barrera, Daniel Puch, Chema Rodríguez, o la gran Carmen Laffón- Medalla de Oro de Andalucía-, entre otros.

 

No puedo olvidarme de otra artista, May Perea de la casa de enmarcaciones ENTREARTE, que ha sido pieza fundamental- junto a sus hermanos- en el montaje y difusión de estas Exposiciones.

Para mí supone como digo todo un honor ver mi obra expuesta en los centenarios muros del artístico e histórico edificio que alberga el Ayuntamiento de mi Ciudad, pero sobre todo que estas ocasiones sean la excusa perfecta para coincidir y conversar( y aprender)con esos grandes artistas, de los que me precio de ser compañero, y además amigo.

 

Reseña en prensa( Foto: ABC de Sevilla)