ARTE SACRO: PINTURA.

Primera fase de ejecución del Programa Iconográfico pictórico de los Respiraderos del PASO de N. P. JESÚS NAZARENO, Ciudad Real( España).

Óleo y temple sobre madera dorada( colaboración con M. Verdugo).

2020- 2021

LA TEMPLANZA

LA JUSTICIA

PINTURA.

 

S/ T.

Técnica mixta sobre lienzo.

55 x 33 cm.

Colección particular, Sevilla.

2021

Detalle

"125 ANIVERSARIO REORGANIZACIÓN HUMILDAD Y PACIENCIA. CÁDIZ, 1896- 2021"( Cartel).

Título: 125 ANIVERSARIO REORGANIZACIÓN HUMILDAD Y PACIENCIA. CÁDIZ, 1896- 2021( Cartel).

Técnica( obra original): Acrílico, grafito, óleo, tinta y spray acrílico sobre tabla( tipo 3D).

Dimensiones( obra original): 100 x 70 x 5,5 cm.

Idea/ ejecución: Antonio Díaz Arnido.

Fotografía técnica: Carlos Roncero Mesa.

Edición: Carlos Roncero/ A. Díaz Arnido.

Esta obra pictórica para base de Cartel fue realizada por encargo de la Cofradía de la Humildad y Paciencia de la Ciudad de Cádiz( España). Fue presentada en el Salón de Plenos del Ayuntamiento de la capital gaditana el 14 de octubre de 2021.

2021

"LA ESTRELLA SUBLIME"

LA ESTRELLA SUBLIME

Técnica mixta sobre table, 40 x 28 cm.

Colección particular, Sevilla.

2021

ARTE SACRO: POLICROMÍA.

Policromía al óleo y estofado de los nuevos ángeles pasionistas del Misterio de la Cofradía de la Santa Cruz, Huelva .

Colaboración con el escultor José Miguel Sánchez, autor de las imágenes en madera de cedro. Obras presentadas y bendecidas durante la Cuaresma de 2021.

2021

( Fotografías: Josechu Llanes)

ARTE SACRO: DISEÑO/ PINTURA.

DISEÑO DE LA NUEVA BANDERA DE SAN AGUSTÍN DE HIPONA. HERMANDAD DE LA BUENA MUERTE, HUELVA.

JUSTIFICACIÓN DEL PROYECTO.

A petición de la Junta de Gobierno, en la figura de su Hermano Mayor, D. Carlos Galindo, se afronta la realización del diseño de esta obra multidisciplinar para formar parte del Cortejo procesional de Jueves Santo de la Hermandad de la Buena Muerte de la Ciudad de Huelva.

DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO.

Sobre idea y a sugerencia de la Comisión Artística de la Hermandad- principalmente, su asesor artístico, D. José Jesús Llanes-, se desarrolla el diseño de esta pieza con la ornamentación del llamado candelabro- farola de la calle Concepción, emblemática pieza artística- e histórica, data de 1886- de fundición de la capital onubense, como principal elemento de inspiración.

La obra se articula en torno a una gran escena pictórica central que plasma la representación iconográfica de la célebre Meditación de San Agustín de Hipona: (...)En medio de los dos, no sé dónde volverme; dudo entre la Sangre de Cristo y la Leche de su Madre(...)

La escena pictórica tiene unas dimensiones totales de 84 x 84 cm., y está realizada al óleo y temple sobre lienzo de lino belga imprimado alla creta.

Por su parte, la cenefa perimetral tiene unas dimensiones totales de 120 x 120 cm., y 36 cm. de ancho. En dicha cenefa- bordada en oro fino a realce, con diversas técnicas, sobre terciopelo de Lyon negro- se insertan, en sendos tondos, dos de los atributos de San Agustín: el Corazón llameante, símbolo de su Amor por Dios; y la Iglesia- en este caso, la Iglesia C. de Santa María de Gracia, Las Agustinas, sede canónica de la Corporación- sobre el Libro, símbolo de su condición de Doctor de la Iglesia.

En cuanto a la orfebrería, el remate representa un Báculo, como símbolo de su condición de Obispo.

La obra tiene una altura total de unos 252 cm., aprox.

EQUIPO DE TRABAJO.

Diseño/ coordinación: Antonio Díaz Arnido.

Bordado: Rafael Infante( ArteBord).

Orfebrería( y desarrollo del diseño de la misma): José Manuel Bernet.

Pintura: Antonio Díaz Arnido.

( Fotografías: ArteBord, José Manuel Bernet, A. D. Arnido)

2021

DOCUMENTACIÓN GRÁFICA

DISEÑO

EJECUCIÓN

RESTAURACIÓN. ARQUITECTURA LIGNARIA.

Estado final( foto: M. J. R. Rechi)

Entre los meses de mayo y septiembre de 2021 ha tenido lugar la restauración integral de esta obra que figura en el Presbiterio de la Iglesia Conventual del Santo Ángel de la Guarda, propiedad de la Comunidad de RR. PP. Carmelitas Descalzos de Sevilla. Dicha Comunidad, en la figura de su R. P. Prior, Fr. Juan Dobado, OCD, ha sido precisamente la que encargó los trabajos de esta intervención a Manuel Antonio Ruíz- Berdejo Cansino y a Antonio Díaz Arnido, ambos Licenciados en BB. AA. por la Universidad de Sevilla, y especialistas en Restauración y Conservación de Obras de Arte.

I. JUSTIFICACIÓN DE LA INTERVENCIÓN.

A finales de 2020 recibe este equipo restaurador el encargo, por parte de la Comunidad de RR. PP.  Carmelitas Descalzos de Sevilla, de realizar los estudios previos sobre el Retablo de la Inmaculada Concepción de la Iglesia Conventual del Santo Ángel, con el fin de acometer su restauración integral. De este modo, se efectuó el pertinente examen organoléptico, el estudio fotográfico y las pruebas necesarias para tal fin.

Es así como en mayo de 2021 se inician los trabajos que han dado como resultado final esta intervención.

El seguimiento de los trabajos que a continuación se detallan ha sido realizado por una Comisión Artística encabezada por el propio Prior del Convento, el R. P. Fray Juan Dobado, OCD, a la sazón Doctor en Historia del Arte.

II. FICHA TÉCNICA.

TIPO DE OBRA: Arquitectura lignaria.

TEMA: Religioso.

AUTOR: Obras atribuidas a Balbino Marrón( arquitectura lignaria) y Juan Bautista Petroni( escultura). 

CRONOLOGÍA: Hacia 1860.

ESTILO: Neoclásico.

ESCUELA: Andaluza.

TEMA ICONOGRÁFICO: Retablo que alberga la portentosa Imagen escultórica de la Inmaculada Concepción( Pedro Duque Cornejo( s. XVII).

TÉCNICA: Madera tallada, encolada, estucada, policromada y dorada.

MODALIDAD: Original.

SOPORTE: Lígneo.

MATERIA BASE: Madera.

DIMENSIONES: 790 x 400 x 100 cm., aprox.

PROPIETARIO: Comunidad de RR. PP. Carmelitas Descalzos del Santo Ángel de la Guarda, Sevilla.

UBICACIÓN:  Presbiterio(del citado Templo).

CATEGORÍA ARTÍSTICA: Obra de cierto interés artístico

ESTADO DE CONSERVACIÓN: Muy malo.

FECHA DE RECONOCIMIENTO: Noviembre de 2020.

FECHA DE INTERVENCIÓN: Mayo- septiembre de 2021.

III. ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LA OBRA.

La obra presentaba un estado de conservación muy malo. Las patologías que se observaban en la misma eran las siguientes:

- Grandes depósitos de suciedad superficial.

- Repinte generalizado( varios estratos).

- Pérdida de soporte.

- Falta de adhesión entre piezas de soporte.

- Pérdida de película pictórica.

- Perforaciones.

- Grietas.

- Falta de adhesión entre estratos pictóricos.

IV. CRITERIOS Y PROCESO DE INTERVENCIÓN.

Desde el primer momento en el que se plantea la intervención restauradora se establece una Comisión de Seguimiento de los trabajos compuesta por la propia Comunidad de RR. PP. Carmelitas Descalzos, encabezadas por su R. P. Prior Fray Juan Dobado, OCD, experto y Doctor en Historia del Arte. Dicha Comisión se ha encargado de tomar las decisiones concretas y consensuadas con los profesionales restauradores, en lo que a Criterios de Intervención se refiere. En vista de los problemas que presentaba las obra, se elaboró una Propuesta de Intervención que tenía en cuenta los criterios generales de Intervención para Restauración- Conservación de Obras de Arte( máximo respeto al original; compatibilidad de materiales; mínima intervención; y reversibilidad), así como los específicos para Arquitectura lignaria. Con el criterio claro se optó por la metodología adecuada a dicho criterio.

Así, el proceso de intervención constó de las siguientes fases y trabajos:

- Examen organoléptico de la obra.

- Documentación grafica de todo el proceso.

- Fijación preventiva.

- Eliminación de suciedad superficial, usando para ello brochas planas de cerdas suaves y aspirador.

- Pruebas de solubilidad.

- Tests de limpieza. Se elaboraron catas de limpieza en zonas estratégicas de la obra.

- Limpieza química y mecánica: mediante la misma se procedió a la eliminación del barniz oxidado y del repinte  generalizado que presentaba la obra, y que la desvirtuaba por completo a nivel estético e iconográfico. Este repinte( aunque antiguo, creemos que realizado a finales del mismo siglo XIX- gracias a la abundante documentación fotográfica del Archivo de la Comunidad-) se componía de 3 estratos no originales superpuestos- preparación, policromía y pátina-, y presentaba un avanzado estado de cristalización. Es por ello que el 80 % de esta fase del trabajo se realizó de forma mecánica, a punta de bisturí( literalmente), dando como resultado la aparición de al menos 5 tipos de decoración diferentes( marmoreado azul, gris, jaspeado,...).

- Consolidación del soporte.

- Estucado( y enrasado del mismo).

- Reintegración cromática en las lagunas de color, mediante el empleo de procedimiento al agua y posteriormente retoques con pigmentos al barniz. Se han seleccionado y justificado distintos criterios de reintegración cromática, en función de las distintas zonas de la obra y de la funcionalidad cultual de la misma.

- Protección final: mediante aplicación de barniz de retoque de elaboración propia- ajustando los brillos.

- Presentación y Difusión del Proyecto de Intervención.

V. DOCUMENTACIÓN GRÁFICA DEL PROCESO DE INTERVENCIÓN.

ESTADO INICIAL

Fotos: Luis Romero

FIJACIÓN

LIMPIEZA/ ELIMINACIÓN REPINTE

ESTADO FINAL

DIFUSIÓN. ENLACES EN PRENSA:

ABC de SEVILLA. Pasión en Sevilla

ARTESACRO

LA HORNACINA

FOTOGRAFÍAS:

Luis Romero, Manuel J. Rodríguez Rechi, Fray Juan Dobado, Antonio Díaz Arnido.

Manuel A. Ruiz- Berdejo Cansino

Antonio Díaz Arnido

Licenciados en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla

Especialistas en Restauración- Conservación de Obras de Arte

"FORO ROMANO"

FORO ROMANO

Técnica mixta sobre lienzo, 50 x 40 cm.

Obra realizada por encargo para colección particular, Sevilla.

2021

Detalle

"LUGAR 22"

LUGAR 22

( 2 obras)Mixta s/ papel lienzado.

50 x 50 cm., cada obra( enmarcada).

Colección particular.

2021

"LUGAR 21"

LUGAR 21

Técnica mixta sobre lienzo montado en bastidor.

30 cm. diámetro( tondo).

OBRA DISPONIBLE

2021

RESTAURACIÓN.

PROYECTO

RESTAURACIÓN INTEGRAL DE LA OBRA ESCULTÓRICA INMACULADA CONCEPCIÓN

Parroquia de Nuestra Señora de la Asunción, Almogía( Málaga)

Entre los meses de diciembre de 2020 y mayo de 2210 ha tenido lugar la restauración integral de esta Imagen que preside Retablo propio en la Parroquia de Nuestra Señora de la Asunción de Almogía, Málaga. Este Proyecto ha sido visado por la Delegación de Patrimonio del Obispado de Málaga, y ha sido ejecutado por Antonio Díaz Arnido, licenciado en BB. AA. por la Universidad de Sevilla, y especialista en Restauración y Conservación de Obras de Arte.

I. JUSTIFICACIÓN DE LA INTERVENCIÓN.

A finales de 2020 recibe este restaurador el encargo, por parte de la Comisión nombrada al efecto, de realizar los estudios previos sobre la Imagen de la Inmaculada Concepción, con el fin de acometer su restauración integral. De este modo, se efectuó el pertinente examen organoléptico, el estudio fotográfico y las pruebas necesarias para tal fin.

Es así como, a finales del mes de diciembre de 2020, la Imagen es retirada del Culto y trasladada al estudio- taller.

El seguimiento de los trabajos que a continuación se detallan ha sido realizado por una Comisión Artística encabezada por el Rvdo. P. D. Fernando Luque Varo.

II. FICHA TÉCNICA.

TIPO DE OBRA: Escultura.

TEMA: Religioso.

AUTOR: Anónimo.

CRONOLOGÍA: Siglo XVIII- XIX.

ESTILO: Barroco.

ESCUELA: Andaluza.

TEMA ICONOGRÁFICO: Representación iconográfica de la Visión Apocalíptica de la Inmaculada Concepción de la Virgen María.

TÉCNICA: Madera tallada, policromada, dorada y estofada.

MODALIDAD: Original.

SOPORTE: Lígneo.

MATERIA BASE: Madera.

DIMENSIONES TOTALES: (incluidos peana y carrete) 179 x 75 x 75 cm.

PROPIETARIO: Parroquia de Nuestra Señora de la Asunción/ Obispado de Málaga.

UBICACIÓN:  Retablo propio en el citado Templo.

CATEGORÍA ARTÍSTICA: Obra de interés artístico.

ESTADO DE CONSERVACIÓN: Muy malo.

FECHA DE RECONOCIMIENTO: Noviembre de 2020.

FECHA DE INTERVENCIÓN: Enero- mayo de 2021.

III. ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LA OBRA.

La obra presentaba un estado de conservación muy malo. Las patologías que se observaban en las mismas eran las siguientes:

- Suciedad superficial.

- Depósitos de cera.

- Presencia generalizada de barniz resinoso por toda la superficie, en avanzado estado de oxidación.

- Repinte oleoso.

- Pérdida de soporte.

- Falta de adhesión entre piezas de soporte.

- Pérdida puntual de película pictórica.

- Perforaciones( puntual).

- Grietas.

- Pérdida de adhesión entre estratos pictóricos.

- Incorrecto sistema de anclaje.

IV. CRITERIOS Y PROCESO DE INTERVENCIÓN.

Desde el primer momento en el que se plantea la intervención restauradora se establece una Comisión de Seguimiento de los trabajos compuesta por varios feligreses de la propia Comunidad parroquial, encabezada por su Sr. Cura párroco, D. Fernando Luque Varo. Dicha Comisión se ha encargado de tomar las decisiones concretas y consensuadas con el profesional restaurador, en lo que a Criterios de Intervención se refiere. En vista de los problemas que presentaba la obra, se elaboró una Propuesta de Intervención que tenía en cuenta los criterios generales de Intervención para Restauración- Conservación de Obras de Arte( máximo respeto al original; compatibilidad de materiales; mínima intervención; y reversibilidad), así como los específicos para Escultura, en este caso Imágenes expuestas al Culto público. Con el criterio claro se optó por la metodología adecuada a dicho criterio.

Así, el proceso de intervención constó de las siguientes fases y trabajos:

- Examen organoléptico de la obra.

- Documentación grafica de todo el proceso.

- Retirada del Culto y posterior traslado de la obra al estudio- taller.

- Fijación preventiva, mediante el empleo de celulosa y cola animal, aplicados con calor controlado.

- Eliminación de suciedad superficial, usando para ello brochas planas de cerdas suaves y aspirador.

- Pruebas de solubilidad.

- Tests de limpieza. Se elaboraron catas de limpieza en zonas estratégicas de la obra.

- Limpieza química y mecánica: mediante la misma se procedió a la eliminación del barniz oxidado y de los repintes que presentaba la obra, especialmente visibles en las zonas del interior del manto y la nube.

- Consolidación del soporte y sellado de grietas, mediante el empleo de material compatible con el original.

- Restitución volumétrica del soporte.

- Estucado( y enrasado del mismo).

- Reintegración cromática en las lagunas de color, mediante el empleo de procedimiento al agua y posteriormente retoques con pigmentos al barniz. Se han seleccionado y justificado distintos criterios de reintegración cromática, en función de las distintas zonas de la obra y de la funcionalidad cultual de la misma.

- Realización de nuevos sistemas de anclaje de la imagen al carrete y del carrete a la peana, reversible y en acero inoxidable.

- Realización de nuevos sistemas de sujeción de las piezas de orfebrería a la Imagen.

- Protección final: mediante aplicación de barniz de retoque de elaboración propia- ajustando los brillos.

- Entrega de la obra.

V. DOCUMENTACIÓN GRÁFICA DEL PROCESO DE INTERVENCIÓN.

ESTADO INICIAL

Estudio previo con radiación UV

FIJACIÓN/ CONSOLIDACIÓN

Fijación preventiva

Retirada de elementos metálicos no originales

Nuevos sistemas de sujeción

LIMPIEZA

Pruebas de limpieza

Procesos de limpieza

ESTADO FINAL

COMPARATIVA ESTADO INICIAL- ESTADO FINAL

Sevilla, mayo de 2021

Antonio Díaz Arnido,

Licenciado en BB. AA., especialista en Restauración- Conservación de Obras de Arte