Durante los meses de mayo- junio de 2012 ha tenido lugar la intervención sobre esta obra escultórica a cargo de los restauradores de Patrimonio Manuel Antonio Ruiz- Berdejo Cansino y Antonio Díaz Arnido, por encargo del R. P. D. Pedro Juan Álvarez Barrera, Sr. Cura Párroco de la Real Iglesia Parroquial de Omnium Sanctorum, Templo gótico- mudéjar( siglo XIII) situado en la sevillana calle Feria.
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| En su Retablo, antes de la intervención |
La obra figura, en la Nave de la Epístola, en su propio Retablo, que se sitúa a los pies de esta Nave del templo, junto al altar de la Hermandad del Carmen Doloroso. Dicha obra, con rasgos propios de la Escultura Española del siglo XVIII, ha sido intervenida de forma exenta, puesto que la Imagen del Niño Jesús que porta en su brazo izquierdo fue intervenida con anterioridad.
1. FICHA TÉCNICA.
TIPO DE OBRA: Escultura.
TEMA: Religioso.
AUTOR: Anónimo.
CRONOLOGÍA: Siglo XVIII.
ESTILO: Barroco.
ESCUELA: Andaluza.
TEMA ICONOGRÁFICO: Representación de San Antonio de Padua con el libro en el brazo izquierdo.
TÉCNICA: Madera tallada, dorada, estofada y policromada.
MODALIDAD: Original.
SOPORTE: Lígneo.
MATERIA BASE: Madera de pino de Flandes.
DIMENSIONES: 139 x 63 x 44 cm.
PROPIETARIO: Parroquia de Omnium Sanctorum- Arzobispado, Sevilla.
UBICACIÓN: Retablo de San Antonio de Padua( del citado Templo).
TIPO DE OBRA: Escultura.
TEMA: Religioso.
AUTOR: Anónimo.
CRONOLOGÍA: Siglo XVIII.
ESTILO: Barroco.
ESCUELA: Andaluza.
TEMA ICONOGRÁFICO: Representación de San Antonio de Padua con el libro en el brazo izquierdo.
TÉCNICA: Madera tallada, dorada, estofada y policromada.
MODALIDAD: Original.
SOPORTE: Lígneo.
MATERIA BASE: Madera de pino de Flandes.
DIMENSIONES: 139 x 63 x 44 cm.
PROPIETARIO: Parroquia de Omnium Sanctorum- Arzobispado, Sevilla.
UBICACIÓN: Retablo de San Antonio de Padua( del citado Templo).
CATEGORÍA ARTÍSTICA: Obras de interés artístico.
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Muy malo.
FECHA DE INTERVENCIÓN: Mayo- junio de 2012.
2. ESTADO DE CONSERVACIÓN.
La obra presentaba un estado de conservación muy malo. Las patologías que se observaban en las mismas eran las siguientes:
- Suciedad superficial.
- Levantamientos y perdidas de estratos pictóricos, sobre todo en las zonas correspondientes al estofado.
- Presencia generalizada de barniz resinoso por toda la superficie, en avanzado estado de oxidación.
- Repintes, que se focalizaban en la zona posterior de la cabeza, y en ambas manos, donde se certificó la existencia de dos películas pictóricas no originales, la primera oleosa y la segunda, la superficial, bastante burda y de naturaleza sintética.
- Pérdida de soporte, en zonas puntuales.
3. CRITERIO Y PROCESO DE INTERVENCIÓN.
En vista de los problemas que presentaba la obra, se elaboró una Propuesta de Intervención que tenía en cuenta los criterios generales de Intervención para Restauración- Conservación de Obras de Arte( máximo respeto al original; compatibilidad de materiales; mínima intervención; y reversibilidad), así como los específicos. Con el criterio claro se optó por la metodología adecuada a dicho criterio.
Así, el proceso de intervención constó de las siguientes fases y trabajos:
- Documentación grafica de todo el proceso.
- Traslado de las obras al estudio- taller.
- Fijación preventiva, mediante el empleo de cola animal y celulosa, por impregnación; y resina acrílica, por inyección; en ambos casos, aplicando calor controlado( espátula térmica).
- Eliminación de suciedad superficial, usando para ello brochas planas de cerdas suaves.
- Limpieza química y mecánica: mediante la misma se procedió a la eliminación del barniz oxidado y de la gruesa película de repintes que presentaba la obra. Especialmente laborioso resultó el proceso de eliminación de los repintes, que requirió el empleo de papettas y empacos de celulosa impregnada en el disolvente adecuado.
- Protección final: mediante aplicación de resina de etilmetacrilato disuelta a baja proporción en disolvente orgánico( en las zonas de estofado); y barniz de retoque de elaboración propia- ajustando los brillos-( en las zonas correspondientes a las carnaciones).
- Reintegración cromática, en zonas puntuales de la encarnadura, mediante el empleo de pigmentos al barniz, seleccionando un criterio de tinta plana a bajo tono.
- Traslado y montaje de la obra en su ubicación definitiva.
4. CONCLUSIÓN.
Durante el proceso de limpieza de la encarnadura( cabeza y manos), con la consiguiente eliminación de repintes, observamos un tipo de ensamble de dichas piezas al cuerpo, que, unidas a la evidente diferencia de calidad artística existente entre el estofado y las encarnaduras, nos hace pensar que las manos y la cabeza no son originales de ese cuerpo, tratándose probablemente de la adaptación de dos obras distintas para configurar el aspecto iconográfico actual. Vemos así un riquísimo estofado que destaca por la profusión de amplios elementos vegetales, así como por el empleo de una amplia gama de técnicas de estofado( rayado, esgrafiado,...), además de una riqueza cromática muy viva. Un estofado que por otra parte es visible también en el reverso de la obra, aspecto extraño en obras concebidas originalmente para Retablo.
En cualquier caso, nos encontramos ante una obra de indudable mérito artístico, que con esta intervención ha recuperado todo el esplendor cromático, oculto tras la suciedad y los elementos no originales, y cuya puesta en valor es más que evidente, gracias en parte a la extraordinaria sensibilidad por el patrimonio artístico y el empeño mostrado por su párroco, D. Pedro J. Ávarez Barrera.
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Muy malo.
FECHA DE INTERVENCIÓN: Mayo- junio de 2012.
Estado de conservación inicial, antes de la intervención
2. ESTADO DE CONSERVACIÓN.
La obra presentaba un estado de conservación muy malo. Las patologías que se observaban en las mismas eran las siguientes:
- Suciedad superficial.
- Levantamientos y perdidas de estratos pictóricos, sobre todo en las zonas correspondientes al estofado.
- Presencia generalizada de barniz resinoso por toda la superficie, en avanzado estado de oxidación.
- Repintes, que se focalizaban en la zona posterior de la cabeza, y en ambas manos, donde se certificó la existencia de dos películas pictóricas no originales, la primera oleosa y la segunda, la superficial, bastante burda y de naturaleza sintética.
- Pérdida de soporte, en zonas puntuales.
3. CRITERIO Y PROCESO DE INTERVENCIÓN.
En vista de los problemas que presentaba la obra, se elaboró una Propuesta de Intervención que tenía en cuenta los criterios generales de Intervención para Restauración- Conservación de Obras de Arte( máximo respeto al original; compatibilidad de materiales; mínima intervención; y reversibilidad), así como los específicos. Con el criterio claro se optó por la metodología adecuada a dicho criterio.
Así, el proceso de intervención constó de las siguientes fases y trabajos:
- Documentación grafica de todo el proceso.
- Traslado de las obras al estudio- taller.
- Fijación preventiva, mediante el empleo de cola animal y celulosa, por impregnación; y resina acrílica, por inyección; en ambos casos, aplicando calor controlado( espátula térmica).
- Eliminación de suciedad superficial, usando para ello brochas planas de cerdas suaves.
- Limpieza química y mecánica: mediante la misma se procedió a la eliminación del barniz oxidado y de la gruesa película de repintes que presentaba la obra. Especialmente laborioso resultó el proceso de eliminación de los repintes, que requirió el empleo de papettas y empacos de celulosa impregnada en el disolvente adecuado.
- Protección final: mediante aplicación de resina de etilmetacrilato disuelta a baja proporción en disolvente orgánico( en las zonas de estofado); y barniz de retoque de elaboración propia- ajustando los brillos-( en las zonas correspondientes a las carnaciones).
- Reintegración cromática, en zonas puntuales de la encarnadura, mediante el empleo de pigmentos al barniz, seleccionando un criterio de tinta plana a bajo tono.
- Traslado y montaje de la obra en su ubicación definitiva.
DOCUMENTACIÓN GRÁFICA DEL PROCESO DE INTERVENCIÓN
FIJACIÓN
LIMPIEZA
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| Detalle limpieza rostro |
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| Estratos película pictórica |
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| Detalle limpieza estofado reverso |
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| Detalle limpieza estofado reverso |
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| Eliminación mecánica de repintes |
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| Mano derecha sin repintes |
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| Mano izquierda sin repintes |
COMPARATIVA ESTADO INICIAL- ESTADO FINAL
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| Estado final tras la intervención |
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| La obra, en su Retablo, ya restaurada |
Durante el proceso de limpieza de la encarnadura( cabeza y manos), con la consiguiente eliminación de repintes, observamos un tipo de ensamble de dichas piezas al cuerpo, que, unidas a la evidente diferencia de calidad artística existente entre el estofado y las encarnaduras, nos hace pensar que las manos y la cabeza no son originales de ese cuerpo, tratándose probablemente de la adaptación de dos obras distintas para configurar el aspecto iconográfico actual. Vemos así un riquísimo estofado que destaca por la profusión de amplios elementos vegetales, así como por el empleo de una amplia gama de técnicas de estofado( rayado, esgrafiado,...), además de una riqueza cromática muy viva. Un estofado que por otra parte es visible también en el reverso de la obra, aspecto extraño en obras concebidas originalmente para Retablo.
En cualquier caso, nos encontramos ante una obra de indudable mérito artístico, que con esta intervención ha recuperado todo el esplendor cromático, oculto tras la suciedad y los elementos no originales, y cuya puesta en valor es más que evidente, gracias en parte a la extraordinaria sensibilidad por el patrimonio artístico y el empeño mostrado por su párroco, D. Pedro J. Ávarez Barrera.
Manuel Antonio Ruiz- Berdejo Cansino/ Antonio Díaz Arnido
Licenciados en BB. AA. Por la Universidad de Sevilla
Especialistas en Restauración- Conservación de Obras de Arte
Licenciados en BB. AA. Por la Universidad de Sevilla
Especialistas en Restauración- Conservación de Obras de Arte
Me gusta mucho ver los detalles y el proceso de tus restauraciones Antonio, pues se aprecia tu trabajo mucho más. Aprovecho para desearte un buen verano y despedirme de ti hasta Septiembre. Un fuerte abrazo desde el blog de la Tertulia Cofrade Cruz Arbórea.
ResponderEliminarhttp://tertuliacofradecruzarborea.blogspot.com/