RESTAURACIÓN. PINTURA MURAL.

RESTAURACIÓN INTEGRAL DE LAS PINTURAS MURALES DE LA CAPILLA DE NUESTRA SEÑORA DE LOURDES

( Iglesia Conventual de los RR. PP. Carmelitas Descalzos del Santo Ángel de la Guarda, Sevilla)

Estado final tras el proceso de intervención

Entre los meses de octubre y noviembre de 2019 ha tenido lugar la intervención sobre las pinturas murales de la Capilla de Lourdes de este Templo carmelitano, a cargo de los restauradores de Patrimonio Manuel Antonio Ruiz- Berdejo Cansino y Antonio Díaz Arnido, ambos licenciados en BB. AA. por la Universidad de Sevilla.

Archivo Comunidad RR. PP. Carmelitas Descalzos

LA CAPILLA.

La Capilla de Lourdes fue bendecida e inaugurada en su actual configuración estética en 1902, aunque desde 1880 recibía culto en este espacio de la Iglesia la Imagen de Nuestra Señora de Lourdes. No en vano, durante el proceso de intervención se ha documentado una pintura mural( realizada al temple) bajo la pintura actual, subyacente, probablemente de finales del siglo XVIII.

La Capilla fue diseñada por el afamado pintor costumbrista Gonzalo Bilbao Martínez( Sevilla, 1860- Madrid, 1938), y fue ejecutada por el propio Bilbao( probablemente) y por Antonio Cavallini Casinelli, un artista que ya trabajó para los Carmelitas Descalzos en otra pintura mural, la del arco de acceso a la actual Capilla de San Expedito, firmada por él mismo en 1897.
Realizada al temple, óleo y dorado sobre yeso, el estilo de la misma es modernista, con un marcado carácter oriental- propio de ese estilo-. Destacan ricos dorados que imitan la musivaria, profusos motivos ornamentales vegetales, cabezas de querubines, fondo que imita, en relieve, un cielo estrellado, y filacterias con leyendas alusivas a la Advocación de la Titular de la Capilla. Estos trabajos fueron costeados en su totalidad por Doña Gloria Palacios de Recur, benefactora de la Comunidad.

ESTADO DE CONSERVACIÓN.

La obra presentaba un estado de conservación muy malo, por cuanto no había sido intervenida nunca tras su inauguración en 1902. Las principales patologías que presentaba eran las siguientes:

- Suciedad superficial.

- Oscurecimiento provocado por el hollín de la cera. Hasta la década de los 50 del siglo pasado la capilla era cerrada( no existía la actual Nave de la Epístola), lo que posibilitó gran acumulación en este espacio tan pequeño de dicho hollín.

- Levantamientos de película pictórica.

- Elementos no originales( clavos, instalación eléctrica, etc.).

- Falta de consolidación en el soporte mural.

- Pérdidas de estratos.

- Eflorescencias salinas( puntual).

PROCESO DE INTERVENCIÓN.

Una vez elaborado el Informe Diagnóstico, y teniendo en cuenta los criterios- generales y específicos- establecidos por la Legislación vigente en materia de Patrimonio( mínima intervención, máximo respeto a la obra original, reversibilidad y compatibilidad de material), tuvo lugar el Proceso de Intervención, que constó de las siguientes fases de trabajo:

- Documentación gráfica de todo el proceso.

- Fijación preventiva de la superficie pictórica.

- Consolidación del soporte mural.

- Eliminación de elementos no originales.

- Eliminación mecánica de sales( puntual).

- Limpieza de toda la superficie pictórica.

- Sellado de grietas y restitución de mortero.

- Reintegración cromática.

- Protección final.

DOCUMENTACIÓN GRÁFICA

ESTADO INICIAL

PROCESO DE INTERVENCIÓN

ESTADO FINAL

COMPARATIVA ESTADO INICIAL- ESTADO FINAL

Sevilla, diciembre de 2019

Manuel Antonio Ruiz- Berdejo Cansino

Antonio Díaz Arnido

Licenciados en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla,

Especialistas en Restauración- Conservación de Obras de Arte