NAPOLITANO: "DUE BAMBINI".

Bambino, detalle

Bambino

Bambina, detalle

Bambina

RESTAURACIÓN INTEGRAL DE LA OBRA PICTÓRICA "SAN JUAN BAUTISTA".

DESCUBRIMIENTO Y RECUPERACIÓN DE UNA OBRA ORIGINAL OCULTA

 



San Juan Bautista, estado final de la obra tras su intervención

Entre los meses de diciembre de 2012 y febrero de 2013, ha tenido lugar la restauración integral de esta obra pictórica a cargo del licenciado en BB. AA. Antonio Díaz Arnido, y que ha supuesto el descubrimiento, recuperación y puesta en valor de una obra oculta tras un repinte generalizado que impedía la lectura iconográfica del tema representado, por cuanto no guardaba relación alguna un tema con otro. Ha sido un trabajo ciertamente arduo, pero el resultado bien merece la pena, pensamos.

 

Estado inicial de la obra



1. FICHA TÉCNICA:

TIPO DE OBRA: Pintura.

TEMA: Religioso.

AUTOR: Anónimo.

CRONOLOGÍA: Siglo XVIII.

ESTILO: Barroco.

ESCUELA: Se desconoce este dato.

TEMA ICONOGRÁFICO: En principio se observaba la copia de la Virgen de la Servilleta, de Murillo. Una vez intervenida, realmente se trata de San Juan Bautista.

TÉCNICA: Óleo sobre lienzo.

MODALIDAD: Original.

DISPOSICIÓN ORIGINAL: Obra exenta.

SOPORTE: Textil.

MATERIA BASE: Pigmento aglutinado con aceite de linaza. 

DIMENSIONES: 74 cm. x 55 cm.

LOCALIZACIÓN: Colección particular.

PROPIETARIO: Colección particular.

CATEGORÍA ARTÍSTICA: Obra de mérito artístico.

ESTADO DE CONSERVACIÓN: Muy malo.

FECHA DE RECONOCIMIENTO: Diciembre de 2012.

EQUIPO RESTAURADOR: ANTONIO DÍAZ ARNIDO.




Estado inicial del reverso y bastidor

2. ESTADO DE CONSERVACIÓN:

La obra presentaba en su estado inicial un oscurecimiento generalizado provocado por la presencia de un barniz resinoso en avanzado estado de oxidación, además de suciedad superficial y un grueso repinte en forma de pintura no original, circunstancias que impedían la correcta lectura iconográfica de la obra. Asimismo por toda la superficie se apreciaban numerosos levantamientos, deformaciones, pérdidas de estrato pictórico y falta de adhesión de éste a la preparación y al soporte. Un pronunciado craquelado se localizaba por toda la superficie de la obra.

El soporte textil presentaba un marcado destensado al soporte lígneo, y se encontraba en un pésimo estado de conservación, muy debilitado y muy sucio. En cuanto al bastidor, se apreció presencia de insectos xilófagos, fracturas en ensambles, suciedad superficial, y un inadecuado sistema de tensión, que afectaba de forma negativa a la zona perimetral de la obra.

3. PROCESO DE INTERVENCIÓN:

Una vez realizados el examen organoléptico y la documentación gráfica iniciales, establecidos el criterio y la metodología a seguir, se elabora una Propuesta de Intervención que se cumple punto por punto en el siguiente Proceso de Intervención sobre la obra:

- Documentación fotográfica de todo el proceso.

- Fijación de la película pictórica, mediante celulosa y cola animal, con calor controlado.

- Desmontaje del bastidor.

- Preparación del nuevo soporte textil( lo más parecido posible al original) y tensado del mismo en telar.
- Limpieza del reverso del soporte textil, y eliminación mecánica de parches no originales.

- Forrado total de la obra con su nuevo soporte textil de refuerzo.

- Preparación del nuevo bastidor: lijado y aplicación de dos manos de resina de etilmetacrilato a baja proporción con lijado intermedio.

- Montaje de la obra en su nuevo bastidor.

- Pruebas de solubilidad.

- Pruebas de limpieza.

- Limpieza de la obra mediante procedimiento químico y puntualmente mecánico.

- Eliminación de repinte general que presentaba la obra y que impedían la visión de la obra original.

- Aplicación de barniz muy disuelto para asentado del color.

- Estucado de la obra.

- Reintegración cromática de las lagunas, siguiendo el criterio de tinta plana a bajo tono y rigatino.

- Protección final.



Proceso de fijación de la superficie pictórica

Parche del reverso

 

Eliminación de parche no original

 

Fragmentos eliminados

Limpieza, proceso

Cata de limpieza

Limpieza, detalle

Estucado de las lagunas

Estado final

Estado final, detalle rostro

Estado final, detalle

 

4. CONCLUSIÓN.

Una vez finalizados dos los trabajos de restauración- llevados a cabo entre diciembre de 2012y febrero de 2013-, satisfactorios pensamos, la puesta en valor de esta interesante obra es más que evidente. Una obra pictórica que ha permanecido oculta tras un repinte durante décadas, que no sólo alteraba el correcto estado de conservación de la misma, sino que incluso variaba radicalmente su tema iconográfico. Pensamos que se trata de un fragmento de una obra de mayores dimensiones, y que presumiblemente se fraccionó durante la desafortunada intervención a la que fue sometida. Vuelve de esta forma así al esplendor de una obra de gran interés artístico. Desde aquí agradecer la gran sensibilidad artística y la valentía de su dueño, que ayudó a que el criterio de intervención seleccionado- y consensuado- fuera el idóneo, objetivo y científico.



ESTADO INICIAL- ESTADO FINAL
 

 

 

SAN JUAN BAUTISTA, una obra recuperada

 

Antonio Díaz Arnido,

Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla,

Especialista en Restauración y Conservación de Obras de Arte.

Número de Colegiado: 1479



NAPOLITANO: 2 NUEVAS FIGURAS, NOBLE Y MENDIGO ANCIANO.

Noble

Detalle

Perfil

Mendigo anciano

Detalle

Nuevos pastori napoletani. En este caso se trata de la figura de un noble sonriente y un mendigo de avanzada edad.

Como siempre, son obras napolitanas de terracota y ojos de cristal, policromadas por mí al óleo. 35 cm. Colección particular.

LA ESPERANZA DE TRIANA.

La Esperanza de Triana

Detalle del rostro

Título: La Esperanza de Triana
Dimensiones: 55 x 30 cm.
Técnica: Óleo, acrílico y collage sobre tabla.
Colección particular. Sevilla, 2013.

DIVINA PASTORA DE CANTILLANA( cunera).

Divina Pastora de Cantillana

Se trata de una cunera en forma de óvalo- realizada al óleo sobre tabla- y que representa a la Divina Pastora de la localidad de Cantillana, Sevilla.
Obra realizada por encargo para colección particular( Córdoba/ Cantillana).

Escala de la obra pictórica

En la siguiente imagen, extraída del blog Soy Pastoreño, se puede ver esta obra engarzada en bellas piezas de joyería y piedras preciosas por D. Lucio Rodríguez García.

 

RESTAURACIÓN DE UNA PEANA.

Estado final de la obrao

Restauración de una peana de madera tallada y policromada( obra anónima, s. XVIII), colección particular.

Estado inicial de la obra

 1. FICHA TÉCNICA.
TIPO DE OBRA: Escultura.
TEMA: Religioso.
AUTOR: Anónimo.
CRONOLOGÍA: Siglo XVIII.
ESTILO: Barroco.
ESCUELA: Andaluza.
TEMA ICONOGRÁFICO: Peana con tres querubines.
TÉCNICA: Madera tallada y policromada.
MODALIDAD: Original.
SOPORTE: Lígneo.
MATERIA BASE: Madera de pino de Flandes.
DIMENSIONES: 37 x35 cm.
PROPIETARIO: Colección particular.
CATEGORÍA ARTÍSTICA: Obras de ciertointerés artístico.
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Muy malo.
FECHA DE INTERVENCIÓN: Enero- febrero de 2013

2. ESTADO DE CONSERVACIÓN.
 La obra presentaba un estado de conservación muy malo. Las patologías que se observaban en las mismas eran las siguientes:
- Suciedad superficial.
- Ataque de insectos xilófagos.
- Levantamientos y pérdidas de estratos pictóricos.
- Grietas y falta de adhesión en los ensambles.
- Presencia generalizada de barniz resinoso por toda la superficie, en avanzado estado de oxidación.
- Repintes.
- Pérdida de soporte.

Limpieza, detalle

Fase de estucado

3. CRITERIO Y PROCESO DE INTERVENCIÓN.
En vista de los graves problemas que presentaba la obra, se elaboró una Propuesta de Intervención que tenía en cuenta los criterios generales de Intervención para Restauración- Conservación de Obras de Arte( máximo respeto al original; compatibilidad de materiales;mínima intervención; y reversibilidad), así como los específicos. Con el criterio claro, se optó por la metodología adecuada a dicho criterio.

Así, el proceso de intervención constó de las siguientes fases y trabajos:
- Documentación gráfica de todo el proceso.
- Desinsectación de la obra, mediante aislamiento y aplicación de gases inertes, previa ausencia de oxígeno.
- Fijación preventiva, mediante el empleo de cola animal y celulosa, por impregnación; y resina acrílica, por inyección; en ambos casos, aplicando calor controlado( espátula térmica).
- Eliminación de suciedad superficial, usando para ello brochas planas de cerdas suaves.
- Consolidación del soporte.
- Limpieza química y mecánica: mediante la misma se procedió a la eliminación del barniz oxidado y de la  película de repintes que presentaba la obra. Especialmente laborioso resultó el proceso de eliminación de los repintes, que requirió el empleo de papettas y empacos de celulosa impregnada en el disolvente adecuado.
- Aplicación de sustancia biocida, mediante procedimiento de inyección e impregnación.
- Resanado de grietas y estucado en las lagunas.
- Protección final: mediante aplicación de resina de etilmetacrilato disuelta a baja proporción en disolvente orgánico( en las zonas de estofado); y barniz de retoque de elaboración propia- ajustando los brillos-( en las zonas correspondientes a las carnaciones).
- Reintegración cromática, en zonas puntuales de la encarnadura, mediante el empleo de pigmentos al barniz( en fase previa, acuarela).

COMPARATIVA ENTRE ESTADO INICIAL Y ESTADO FINAL 

, seleccionando un criterio de tinta plana a bajo to

no.

PINTURA PARA BANDERÍN, PALMA DE MALLORCA.

General

Se trata de una nueva obra pictórica realizada para el nuevo Banderín corporativo de la Agrupación Musical Ntra. Sra. de la Esperanza, de Palma de Mallorca.

DISEÑO INICIAL:

PROCESO CREATIVO DE LA OBRA:

RESULTADO FINAL:



Vista del Paso de N. S. de la Esperanza

Diseño y bordado: Bordados Barber, Ontinyent( Valencia).

NAPOLITANO: 3 NUEVAS FIGURAS.

Nuevas figuras napolitanas policromadas al óleo por A. Díaz Arnido. En este caso se trata de 3: un pastor( tuerto), un paje del Cortejo y una mujer.

Pastor, detalle

Pastor, general

Paje, detalle

Paje, general

Mujer, detalle